Arts numériques

Breve histoire des interfaces (2) : téléype, écran matriciel, clavier/souris, tablettes

Stéphane Noel — 2020-09-20T11:25:33Z

L'écran tel que nous le connaissons est une des inventions récentes de l'histoire de l'informatique. Il n'a pas toujours été là comme une évidence. A mesure que les ordinateurs vont prendre de l'importance dans le traitement et le stockage de l'information, l'ergonomie va être pensée et repensée par des milliers d'acteurs discrets.

Les télétypes

En 1956, Doug Ross propose de connecter une machine à écrire électrique Flexowriter à un ordinateur Whirlwind du MIT. L'expérience se révèle concluante après 5 mois de recherche.

Par la suite, la télétype, qui est employée depuis des dizaines d'années dans le domaine de la communication (on envoie et reçoit des textes via une machine à écrire électrique et connectée en réseau téléphonique), va servir pour monitorer l'activité des ordinateurs. C'est une des premiers interfaces de sortie dynamique, mais uniquement textuelle évidemment. Ici, le fameux modèle 33 (1963). Ils sont utilisés comme terminaux, c'est-à-dire qu'il permettent d'interagir avec le calculateur à distance, sans être en eux-mêmes un ordinateur.

Le terme terminal désigne une machine connectée à un ordinateur central qui ne fait que transporter l'information en entrée et sortie. Plusieurs terminaux peuvent être connectés à une même unité centrale, qui gère le temps partagé pour les différentes demandes des utilisateurs. Le minitel français est un des plus connus des systèmes de terminaux. Un terminal n'est donc pas un ordinateur, c'est une machine minimale permettant d'accéder un ordinateur et d'interagir avec lui grâce à des commandes.
Les ingénieurs des grandes compagnies des années 60 voient l'avenir de l'informatique dans le développement de très gros ordinateurs (appelés mainframe) auxquels seront connectés des milliers de terminaux. L'avantage est que quelques grosses machines centralisent l'information et son traitement, ce qui permet un contrôle et un entretien plus simple qu'un grand nombre d'ordinateurs indépendants. Le concept de Personal Computer, qui émerge dans les années 70, va donc surprendre ces grandes compagnies, IBM en tête. L'idée leur semblera complètement farfelue, et c'est ce qui explique qu'elles se feront prendre de vitesse pas des compagnies plus petites sur ce terrain, comme Apple. Anecdote célèbre, IBM signe en 1981, sans vision stratégique, un contrat de licence pour le MS-DOS de Microsoft en 1981, ce qui rendra Bill Gates millionnaire en quelques années.

Premiers écrans CRT : le tube de Crookes

L'écran CRT (pour Catode Ray Tube, le gros écran télé que l'on trouvait partout avant que les écrans plats le rende ringard) est l'évolution d'expérimentation débutées vers 1867 avec les tubes de Crookes. En 1897, Ferdinand Braun utilise pour la première fois un tube à rayons cathodiques pour étudier des phénomènes dynamiques, l'enregistrement de phénomènes électriques rapides.

Un fil électrique sans un tube en verre sous vide est soumis à une tension très élevée (100.000 volts). Il projette des électrons en direction d'un anode, qu'on récupère sur une surface couverte de phosphore pour que l'oeil puisse avoir le temps de la voir. On concentre et dirige ces rayons avec l'aide d'électro-aimants et on dispose d'un point lumineux qu'on peut faire varier en intensité. L'idée est de visualiser et quantifier des phénomènes électriques, parfois trop rapides pour être observés à l'oeil nu, mais dont la phosphorescence permet de garder la trace.
L'oscilloscope est un pas important dans l'évolution du CRT : en faisant bouger lentement de la gauche vers la droite le point, et le faisant osciller verticalement selon l'intensité du courant électrique, on peut observer une onde, et même mesurer son intensité avec des gradations dessinées sur l'écran.

A partir du moment ou un point lumineux précis peut être déplacé à grande vitesse sur un écran, deux applications vont avancer un court moment en parallèle : l'écran vectoriel et l'écran raster (ou matriciel).

L'écran vectoriel comme stockage

Inventé en 1946, le tube de Williams ne sert pas à visualiser une information mais à la stocker : c'est l'ancêtre de la mémoire vive. Il se trouve qu'il permet aussi de la visualiser sous la forme de point à la surface.
En 1948, l'équipe travaillant sur le prototype "The baby" utilise un tube de Williams pour à la fois afficher et pour stocker 2048 informations binaires.

En 1951, le Ferranti Mark 1 est le premier ordinateur commercialisé. C'est à dire produit en série pour une utilisation non spécifique. Il est lui aussi équipé d'un écran vectoriel qui permet de contrôler les informations binaires stockées en mémoire.

A l'université de Cambridge, en 1952, Alexander Douglas utilise un clavier rotatif de téléphone pour envoyer des instructions à un ordinateur EDSAC, pour jouer à OXO avec lui. La partie est affichée sur un écran vectoriel de 35 X 15 points.

En 1958, William Higinbotham programmera un jeu de tennis affiché sur un oscilloscope vectoriel (avec un ordinateur analogique Donner Model 30). Il y a même un son quand la balle est frappée.

En 1960 le PSP1-s offre pour 120.00 dollars un ordinateur avec un écran vectoriel, un clavier pour contrôler l'écriture et recevoir les résultats. C'est sur cette machine large dans ses possibilités que sera écrit le premier jeu vidéo recensé : "SpaceWar !"

Sage et le pointage sur écran

Le système SAGE, pour Semi-Automatic Ground Environment, déployé par l'armée américaine pour contrôler et intervenir de manière semi-automatique dans l'espace aérien sur tout le territoire des Etats-Unis. C'est un gigantesque déploiement d'ordinateurs associé à des radars et des centres de traitement. L'idée est de pouvoir suivre toute l'activité aérienne et de pouvoir identifier une menace pour y riposter avec la plus grande rapidité possible. Pensé dès 1952, il entre en fonction en 1959 et officiellement mis à l'arrêt en 1983.

Les images de militaires attablés face à des écrans géants montrant des portions de territoires couverts de signes et de trajectoires, dans les films hollywoodiens, sont en grande partie inspirés de son infrastructure.
Le système SAGE (Semi-Automatic Ground Environment) est reconnu pour être l'un des tout premiers réseaux numériques de l'histoire de l'informatique (mêlant capacités de calcul, interfaces de saisie, interfaces de lecture, téléphonie, modems, téléscripteurs, télégraphie).

Une centaines de terminaux permettent d'interagir avec l'unité centrale, et chacun de ces terminaux est composé d'un écran vectoriel et d'un pistolet servant à sélectionner des points sur l'écran, de tagguer comme ami ou ennemi des objets volants, et de désigner comme cible un de ces objets, déclenchant la recherche du missile le plus plus proches, le calcul de sa trajectoire et envoyant l'ordre de sa mise à feu. Ce sera une des utilisations les plus poussées de cette technologie.

L'écran vectoriel sera employé dans les années 60 et 70. Il est précis et lumineux, mais il possède plusieurs inconvénients.
Il est difficile de lui adjoindre des couleurs, et surtout la vitesse de rafraichissement dépend du nombre d'éléments à dessiner, puisque chaque trait est tracé. Pour ces raisons, l'affichage de texte est limité, ainsi que les forme trop complexes. Pour les mêmes raisons, on ne peut pas "remplir" des surfaces, car ça signifierait balayer de larges zones avec le faisceau. Cette technologie fera place à l'écran matriciel dans les années 70.

Ce type d'écran est utilisé par Ivan Sutherland pour son Sketchpad, un logiciel développé en 1963 pour le dessin technique. Douglas Engelbart s'inspirera de ses concepts d'interface, le "cliquer-pointer" pour ses propres recherches.

L'écran CRT raster

Par opposition à l'écran vectoriel, les écran raster affichent l'information par un balayage constant de gauche à droite et de haut en bas. C'est pour faire court, l'écran de télévision. L'essor de l'écran matriciel est d'ailleurs en grande partie lié à la diffusion télévisuelle. La technologie est la même que l'écran vectoriel, sauf que le balayage de la surface est toujours le même, seule l'intensité du signal change pendant celui-ci. La finesse de l'image est comptée en nombre de lignes, soit le nombre de balayages horizontaux. En 1935, un émetteur d'ondes courtes installée sur la tour Eiffel diffuse quelques images en 180 lignes. Les années 40 vont voir la popularité de la télévision exploser.

L'informatique va mettre encore une vingtaine d'années à se saisir de cette technologie, en partie parce que ça ne fait pas sens pour les ingénieurs, qui manipulent des chiffres qu'ils préfèrent voir imprimés, sur des cartes ou des listings, et pas fugacement sur un écran. D'autre part, il faut penser l'organisation de ce nouvel interface, et ce sont des personnages comme Douglas Engelbart, qui vont travailler spécifiquement sur l'interface homme/machine dans les années 60', qui vont faire des avancées de ce côté.

"Glass Teletype"

En effet, début des années 60, les premiers écrans matriciels sont vus comme une manière commode de remplacer le télétype. Ils sont plus rapide, plus silencieux et ne nécessite pas de chargement de papier, mais aucune autre fonction ne lui est demandée par rapport au listage papier, d'où le nom parfois donnée de "Glass Teletype". Ils se branchent sur le même mode que les télétypes, et reçoivent des messages textuels qu'ils affichent, sans couleur, ni typographie particulière. Dans la première partie des années 70, il vont cependant faire disparaître le télétype.

La multiplication des interfaces

La plupart des interfaces à boutons et diodes créées dans les années 60 et 70 dédiées sont spécifiques à un usage. L'ordinateur est interfacé à travers des systèmes multiples : en entrée, on a des boutons avec ou sans diodes, des interrupteurs, des claviers alphabétiques augmentés de signes spécifiques. Les ordinateurs sont monitorés avec des cartes, des listings papier, la glass teletype, l'écran vectoriel et quelques écrans CRT. Voici quelques exemples :

C'est industriellement un frein économique, chaque application industrielle spécifique demandant un assemblage spécifique, développé pour l'occasion, avec plus ou moins d'intelligence sur base de plans d'ingénieurs pas spécialement soucieux de l'utilisation future, le but étant que toutes les fonctions demandées soient présentes dans l'espace de travail. Ceci produit une multiplication des boutons, switches, interrupteurs, et demande une formation spécifique à chaque machine, en aval. La compétition entre les différentes compagnies (Bull, IBM, etc.) soutenues par leurs pays d'origine fait rage et des standards peinent à se mettre en place. De plus, plusieurs systèmes d'archivages coexistent : il n'est pas rare de retrouver à côté de machines flambant neuve une tabulatrice permettant de lire les bilans comptables de 10 ans d'age...

La question de l'ergonomie, c'est-à -dire l'étude scientifique des conditions de travail et des relations entre l'être humain et la machine, devient centrale. Des expériences comme le programme spatial Apollo vont booster à la fois la miniaturisation des composants et la recherche de système pensé avec facilité et sécurité. En effet, voir des astronautes mourir des suites d'une fausse manoeuvre sous le regard des caméras n'est pas une option pour la NASA, et la réalisation de l'intérieur de la capsule Apollo se fera en étroite collaboration avec les pilotes.

Une des pistes envisagée est le passage à l'écran CRT, dont la technologie est éprouvée grâce au succès de la télévision. Mais la télévision est à l'époque une technologie analogique, il faut donc créer un interfaçage spécifique pour qu'un ordinateur puisse piloter un tel écran. Et puis, il faut aussi savoir ce qu'on va afficher sur la surface disponible. C'est un travail de design, de programmation et d'ergonomie très spécifique, qui va conduire à la création de métiers spécifiques.

Écran et souris

Douglas Engelbart, qui travaille au MIT sur les interfaces humain/machine, est le premier à penser, designer et déposer le brevet de la souris comme moyen d'interagir avec l'écran CRT. La souris est évidemment intimement liée à l'écran, puisqu'il s'agit de déplacer un pointeur sur sa surface. La première souris est testée dans ses labos en 1964. Un test de la NASA confirme en 1965 que le système est l'interface la plus précise pour pointer un écran. Il faudra attendre encore des années avant qu'elle se popularise. Le chemin qui mène de la recherche scientifique sous contrat militaire au grand public passera par William English, co-créateur avec Engelbart de la souris, qui quitte le Augmentation Research Center d'Engelbart pour le Xerox Park où il améliorera la souris en remplaçant les roues du prototype par une boule avec des capteurs.

La souris est paradoxalement un pas en arrière par rapport au crayon pointeur de l'écran vectoriel, avec lequel on touchait l'écran à l'endroit où l'on veut intervenir. Il faudra attendre les années 2000 pour que l'écran tactile retrouve sa place dans l'histoire de l'interface homme machine grand public.

Contreculture, personal computer et sortie télé

De jeunes et ambitieux ingénieurs perçoivent le potentiel, au début des années 70, du Personal computer. Organisés en "computer clubs", certains d'entre eux ont des motivations politiques : les ordinateurs sont des objets techniques puissants et couteux, uniquement détenus par l'état et les grandes compagnies, dominé par IBM et ses contrats officiels et secrets avec l'armée, ce qui leur parait un danger pour la population. Il est donc urgent pour eux de démocratiser l'usage de ordinateurs pour contrecarrer le complexe militaro-industriel et l'état. Beaucoup d'entre eux, issus des prestigieuses écoles, connaissent la situation de l'intérieur : le MIT par exemple travaille sur de nombreux projets sous contrat avec l'armée. Le paradoxe est évidemment que les millions de dollars injectés dans ces recherches permettent un accès au savoir et au matériel de pointe à tous ces jeunes chercheurs.

A l'encontre des politiques de développement privilégiant un matériel à la pointe de la puissance de calcul et orienté sur l'architecture centralisée du super-ordinateur et de ses terminaux, ils cherchent à créer des ordinateurs appuyés sur des puces beaucoup moins puissantes mais bon marché (comme la MOS 6502).
Du côté de la programmation, ces ordinateurs utilisent des programmes sous forme de bande papier. Pour séduire le public qu'ils essaient d'attirer dans les clubs, une interface graphique serait idéale, d'autant que l'informatique est déjà entrée dans les foyers avec des jeux comme Pong (1972) qui utilise la télévision et des télécommandes. Le matériel utilisé en recherche, les télétypes et les premiers écrans d'ordinateurs ont un prix beaucoup trop élevés pour un accès au commun des mortels. Les téléviseurs par contre sont abordables et disponibles dans la majorité des foyers. Ces concepteurs vont donc munir leur ordinateurs bon marché d'une sortie télé, en utilisant la puce directement comme carte graphique.

En 1976 sort le Apple 1, premier à utiliser une sortie télé, mais aussi le Intecolor 8001, le premier écran couleur grand public.

Les ressources déjà limitées de la puce doivent servir, avec cette nouvelle approche, à gérer l'espace de l'écran. Les premières interfaces sont purement textuelles (dans la continuité des télétypes), et il faudra attendre que la loi de Moore rende les puces plus puissantes et moins chères. A partir de la fin des années 70, le rapport entre le cout humain et le cout des machines commence à pencher en faveur des humains et il faut permettre aux utilisateurs de travailler plus rapidement et confortablement avec les machines. On va donc s'intéresser à l'adressage mémoire des pixels, pour afficher des points, des lignes, des formes cliquables sur l'écran.

Le Xerox Park et la métaphore du bureau

Xerox PARC (Palo Alto Research Center) est un centre de recherche et développement financé par Xerox créé en 1969, spécialisé en imprimerie et transmission de documents. Proche géographiquement de l'université de Stanford, il va jouer un rôle important dans le domaine des interfaces homme machine. De nombreux étudiants de Stanford et Berkeley y font des stages, encouragés par leurs professeurs, notamment Bill gates et Steve Jobs. C'est au PARC que ALTO, le premier ordinateur avec métaphore de bureau a été développé comme prototype à partir de 1972. Considéré comme prometteur, le projet est aussi très critiqué : une interface graphique consomme beaucoup de ressources de calcul, juste pour améliorer l'ergonomie de la machine. Mais la balance entre coût des machines et coût humain est en train de changer dans les années 70, et ça commence à valoir le coup de se pencher sur le rendement des opérateurs, et de réduire les coûts de formation de ceux-ci via des interfaces moins rustiques que la ligne de commande et les manuels pesant des kilos.
En 1978, Xerox offrira 50 Alto à quatre universités américaines dont le MIT.

Sur le Alto, un clic sur une icône est transformé en instruction "lancer l'application de traitement de texte". Steve Jobs perçoit le potentiel de cet interface intuitive, qui de plus est un personal computer, concept qu'il est en train de développer. Il réoriente le projet de son ordinateur Lisa, mais en chantier depuis 1978 et pour y intégrer une interface de bureau. Lisa est commercialisé en 1983, mais il est trop cher pour le marché. Jobs, qui se voit contraint d'abandonner le projet Lisa, reprend le projet Macintosh des mains de Jef Raskin, et impose l'usage de la souris. Le Macintosh, premier ordinateur grand public a intégrer la souris, sort en 1984 et sera un vrai boum commercial.

La carte graphique

Le processeur central est à ce moment toujours en charge de l'affichage de l'écran, ce qui ralentit les autres opérations de calcul et force les ingénieurs à trouver des solutions alambiquées pour accélérer le traitement. Avec l'augmentation du nombre de pixels, puis l'arrivée de la couleur (4 puis rapidement 16), il devient nécessaire de trouver une autre solution. Les ingénieurs imaginent de déléguer à d'autres puces le soin de s'occuper de l'affichage à l'écran. La carte graphique est née, et va monter en puissance dès la fin des années 80. Le nombre de points et le nombre de couleurs vont augmenter, puis la 3D va faire son apparition, demandant des cartes graphiques toujours plus puissantes, rivalisant dans la puissance de calcul avec les puces de la carte mère.

La combinaison écran / clavier / souris va subir des évolutions. Taille, précision, prix, performances. A part dans le domaine des loisirs où l'écran tactile apporte une ergonomie différente, cette combinaison reste dominante et l'interfaçage avec l'ordinateur pendant les années 80, 90 et 2000.

L'interfaçage sans contact

A partir des années 90, des idées d'interfaces plus "intuitives" apparaissent dans les revues d'informatiques. L'industrie explore des systèmes sans contacts. Ceux-ci apparaissent en fait dans la fiction, car la mise en oeuvre de tels systèmes est onéreux, peu pratique et au final peu fiable.

Gands connectés
Un des accessoires récurrents est le gand connecté, simple ou double. On trouve trace de ces interfaces imaginaires dans Johnny Mnemonic de Robert Longo ou encore dans Minority Report de Spielberg. Le problème principal pour son développement et adoption reste au final la sueur.
Nintendo met sur le marché son Power Glove en 1987, et le gand connecté a rarement dépassé le stade de gadget pour jeu vidéo. Des projets sont régulièrement proposés par la communauté DIY ou de petites startup.

La détection de gestes
L'autre grand axe de recherche est la reconnaissance de geste par caméra et senseurs divers. La kinect de Microsoft en est la version commerciale la plus connue, d'autant que le flux d'information va être rapidement décrypte par la communauté DIY, intéressé par son prix nettement en dessous des versions professionnelles.
La détection de geste pose de nombreux problèmes car outre le fait qu'il s'agit d'isoler une forme de son fond, à une échelle changeante, il faut ensuite analyser les mouvements pour les transformer en instructions. Les applications en dehors du jeu vidéo sont quasiment inexistantes à ce stade.
La recherche contemporaine dans ce domaine allie des caméras de haute définition et de l'intelligence artificielle pour l'analyse des gestes, mais dans des domaines de surveillance, et pas d'interfaçage. Cepedant, quelques interfaces destinées au grand public se battent encore pour l'atteindre, comme Leap Motion, un petit boitier connecté en USB et vendu à 500.000 unités.

Systèmes vocaux

Les années 90 voient aussi fleurir les projets de navigation vocale. C'est dans la téléphonie que son utilisation devient effective le plus rapidement : Il devient possible dès le milieu des années 90 de sélectionner les appels longue distance depuis une cabine téléphonique en donnant le nom d'un ville. Mais ces systèmes peuvent rarement à l'époque dépasser la reconnaissance de quelques mots dans un corpus limité. La reconnaissance doit être entrainée pour pouvoir reconnaitre une voix, sa tonalité et inflexions spécifiques. Les tentatives de dictaphones numériques, capables de transformer la parole en un fichier texte, demande des heures de paramétrage et un apprentissage nouveau de la parole pour l'utilisateur, sous peine de devoir traquer ensuite les homophonies dans le texte produit.
Actuellement la recherche avance à grand pas, mais plutôt dans le domotique domestique, hautement associée à une intelligence artificielle centralisée. Le boitier Alexa, par exemple, ne fait que détecter le son, le compresser et l'envoyer vers les serveurs d'Amazon, qui se charge de toute la partie reconnaissance et traitement de l'information.

L'écran tactile

Les supports tactiles sont en chantier depuis le début des années 70. C'est IBM, en 1972, qui lance le premier écran à reconnaissance de toucher, qui fonctionne avec des leds infrarouge entourant l'écran du PLATO IV. On ne peut toucher qu'un seul endroit à la fois, et la pression n'est pas reconnue.
Les recherches dans les années qui suivent vont donc s'orienter vers la capture de la pression et de la possibilité de détecter plusieurs touchers.
Durant les années 90, de multiples essais, notamment le Newton de Apple, vont se solder par des échecs commerciaux.

La première tablette tactile grand public, le GRiDPad de Samsung sera commercialisée en septembre 1989. Elle coute 3000 dollars, et sera surtout employée par la police et l'armée américaine. Il s'utilise avec un stylet spécifique. Techniquement, on est donc proche du pistolet des ordinateurs du système SAGE, qui date de 1956...

Le téléphone portable, qui se popularise dans les mêmes années, ne prend pas le risque du tactile avant les années 2000. C'est véritablement avec le Iphone, en 2007, que la téléphonie mobile va se parer du nom "Smartphone", qui sera rapidement synonyme d'écran tactile. Il s'agit de permettre une navigation au doigt, ce qui pose des problèmes de détection et de précision et a demandé des années de recherches, notamment logicielle pour filtrer les touches parasites.
Le vocabulaire gestuel de ce nouveau type d'interface va être un enjeu fort : il faut que le public puisse rapidement trouver "intuitive" l'accès à l'information après des années de clavier et souris. Les grandes firmes, bien que tentant de breveter les gestes, vont rapidement s'accorder sur le tap, le swipe, le pinch, etc.

Microsoft va se lancer dans le développement du projet Surface en 2009, et arrivera péniblement à commercialiser un premier produit avec stylet en 2012. Si les ambitions sont à l'époque énorme (on peut voir des publicités avec des tables écrans où l'on peut payer en déposant son téléphone sur la surface), la commercialisation est un échec. Le développement va finir par se retrouver dans une gamme plus adaptée au grand public, un ordinateur qui mélange l'usage de l'écran tactile auquel on peut adjoindre un clavier. Le développement de Window 10 a par ailleurs bénéficié de la recherche sur les interfaces adaptées au touch screen.

Dans le courant des années 2010, l'écran capacitif, la puissance des puces et la maturité de l'analyse logicielle permettent de stabiliser la technologie tactile. La baisse rapide des prix et l'appétit du public, associé à l'offre logicielle font décoller les ventes. On est en 10 ans après l'invention du terme "web 2.0" et l'informatique est complètement intégrée aux usages des classes moyennes et populaire, grâce au net et à la consommation de service en ligne. La tablette et le smartphone ne sont pas fait pour le travail d'écriture, et correspondent un usage par cliquer-pointer-glisser d'une informatique de loisir.
Alors qu'on annonce déjà la mort du PC, la vente de tablettes recule déjà depuis 2018.

Développement futurs

Impossible de savoir quel développement en cours va produire les usages communs de demain.
Citons pêle-mêle :
– la recherche des claviers dématérialisés, projetés en laser sur différentes surfaces
– la communication vocale assistée par intelligence artificielle
– l'analyse des comportements (conscients ou inconscients) via l'intelligence artificielle et le big data

Le succès de ces technologies n'est jamais garanti, il dépend des couts de productions, de l'offre logicielle, de l'ergonomie et de la réceptivité du public. Autant de choses impossibles à paramétrer.

Un peu plus d'informations

Sur PCWorld.com
Sur ComputerHistory.org

Design génératif, input et output

Stéphane Noel — 2019-02-03T19:01:48Z

Le design génératif a un spectre très large, surtout si on y adjoint des pratiques proches comme l'art génératif. Pour pouvoir s'y retrouver, un moyen pragmatique consiste à regarder les différentes productions en terme d'output et d'input.

Entrées et sortie

Le coeur des processus génératifs est le plus souvent du code, une procédure algorithmique traduite dans un des nombreux langages disponibles comme le java dans le case de Processing, ou le c++ dans le cas des programmes qui tournent sur des ordinateurs contemporains.

Mais le résultat du processus est nécessairement perceptible, et il y a donc toujours un media de sortie, un output. Il est aussi assez courant que des informations soit injectées dans le processus, on parle alors d'input.
Voici un aperçu des input et output les plus courants, provenant de cette vidéo du studio onformative.

Output : les plotters

Le résultat du processus génératif peut ainsi être physique, comme un tirage sur papier, sur toile, sur mur
La table traçante (usuellement appelée plotter), fait sont apparition dans les années 60' et permet de déplacer un stylo sur deux axes au dessus d'une feuille parfois scotchée à la main. Le dessin est réalisé à partir d'un langage graphique rudimentaire : " prendre plume ", " lever plume ", " baisser plume ", " se déplacer en X-Y ", " prendre feuille ", " éjecter feuille ".

Beaucoup utilisés par les bureaux d'architecture pour le tirage de plan, ces machines sont différentes des imprimantes à aiguilles, à jet d'encre et laser : le plotter exécute des traits dans un espace 2D.

Les premiers travaux en dessin génératif nous sont parvenus grâce à des tirages sur plotter, comme ceux de Vera Molnar.

Les plotters sont parfois fabriqués à la main, comme par exemple avec le robot Hektor de Jà¼rg Lehni ou pour les wall drawings de Tristan Perich

Output : écrans et projecteurs

Les écrans sont devenus à partir des années 80 un media de sortie possible pour les oeuvres génératives. Ils ont permis d'adjoindre le mouvement et la couleur, dans les limites de leur qualité. Dans les années 90 c'est le projecteur vidéo qui est venu s'adjoindre au moyens disponibles aux artistes. La taille des projections et la qualité d'image actuelle en font un des medias de sortie privilégié.

Output : sculpture

Les machines à commande numérique étaient trop spécifiques pour être utilisée dans le champ du design, il a fallu attendre la démocratisation des CNC, des découpeuses laser et plus tard des imprimantes 3D pour voir arriver des sculptures dans le champ artistique.

Mickael Hansmeyer produit des forme architecturales à partir d'algorithmes.

Alerting infrastructure attaque un des murs de l'endroit ou est montrée la pièce, à chaque fois que son site web est visité, créant une relation entre virtuel et réel.

Output : mouvement

Le mouvement peut être la finalité d'une oeuvre numérique.

Bit Fall de Julius Popp est une installation dans laquelle des gouttes d'eau égrainent des mots issus de tweets.

Ici le télépresent wind de Bowen produit le mouvement du vent sur un objet en bord de mer dans une galerie.

Output : son

Le son est une des possibilités largement explorée.
Des mélanges entre visualisation et production sonore existent, parfois assez spectaculaire comme le travail de Ryoji Ikeda

Les recherches en terme d'intelligence artificielle ont produit des exemples intéressants, mais ici on placera plutôt une pièce basée sur le hasard, le flypaper piano de Nova Jiang en 2009.

Design generatif, un peu d'histoire

Stéphane Noel — 2019-02-03T16:53:33Z

Quelques repÃ¨res vite jetÃ©s pour comprendre le design gÃ©nÃ©ratif et des dÃ©rivÃ©s.

GÃ©nÃ©rateurs analogiques et numÃ©riques

DÃ©connecter le concept d'un dessin de son exÃ©cution n'est pas sorti de nulle part. La montÃ©e en puissance de l'industrialisation, la mÃ©canique, l'Ã©lectricitÃ©, la division du travail, sont des bouleversements auxquels assistent et participent les artistes.
Des machines gÃ©nÃ©ratives ont dÃ©jÃ Ã©tÃ© crÃ©Ã©es dans le monde prÃ©-numÃ©rique. Alexander Rodtchenko commande une plaque Ã©maillÃ©e qu'il dÃ©crit par tÃ©lÃ©phone dans les annÃ©es 20'. Les surrÃ©alistes inventent le cadavre exquis, une procÃ©dure pour faire Ã©merger l'inconscient collectif. Jackson Pollock dans les annÃ©es 40', lance des rÃ©cipients trouÃ©s, suspendus Ã une ficelle, au dessus de toiles. Jean Tinguely (1925-1991), crÃ©a au milieu des annÃ©es50' des machines mÃ©caniques au comportement chaotique destinÃ©es Ã dessiner, les MÃ©ta-matic. Le MÃ©ta-Matic nÂ° 1, prÃ©sentÃ© en 1959 Ã Beaubourg, est Ã la fois une sculpture, un outil et une dispositif de performance.

Mais c'est vraiment avec les ordinateurs que le dessin gÃ©nÃ©ratif va se dÃ©velopper. Au dÃ©part, seuls quelques programmeurs peuvent avoir accÃ¨s au matÃ©riel et au savoir nÃ©cessaire Ã la rÃ©alisation de programmes gÃ©nÃ©ratifs, et leur sortie sur imprimante.

Des artistes pionniers ont intÃ©grÃ© une logique algorithmique dans leur production Ã la fin des annÃ©es 60'. Citons Vera Molnar, Manfred Mohr, Roman Verostko, Georg Nees, Edward Zajec, Frieder Nake. Ces dessins utilisent des fonctions Algorithmiques parfois simple, basÃ©es sur le cube et les lignes, et sont formellement dans une continuitÃ© de l'art abstrait. Le rapport au rÃ©el est avant tout computationnel, le rÃ©sultat d'une sÃ©rie d'opÃ©ration mathÃ©matiques.

Frieder Nake, 13/9/65 Nr. 2 (Hommage to Paul Klee), 1965, plotter drawing, ink on paper, 40 x 40 cm

Vera Molnar, nÃ©e en 1924, invente des logiques procÃ©durales pour produire des dessins dÃ¨s les annÃ©es 50, qu'elle applique Ã la main, et utilisera l'ordinateur fin des annÃ©es 60.

Manfred Mohr, nÃ© en 1938, commence Ã cette mÃªme Ã©poque Ã produire des dessins via des algorithmes.

Horst Bartnig, nÃ© en 1936, fait de mÃªme.

Ohne Titel, 1985

La fin des annÃ©es 60' encore, les artistes comme Sol Lewitt s'intÃ©ressÃ¨rent au dessin comme process, et produirent des piÃ¨ces qui n'Ã©taient rien d'autre que des procÃ©dures permettant de rÃ©aliser le dessin. Le processus a pour eux la mÃªme valeur que le dessin, celui-ce pouvant mÃªme ne pas Ãªtre rÃ©alisÃ©. Si Lewitt n'est pas le seul a explorer cette voie : Laurence Wiener dÃ©finit des sculptures et performances par de simples Ã©noncÃ©s dans les mÃªmes annÃ©es, par exemple. Mais le travail de Sol Lewitt, par son impact plastique probablement, influencera notablement l'histoire des arts numÃ©riques.

Les machines Ã commande numÃ©rique

Le plotter et une machine Ã commande numÃ©rique faite pour dessiner, mais on trouve dÃ¨s les annÃ©es 60' des machines industrielles capable de recevoir des commandes digitales. Les premiers modÃ¨les de fraiseuses numÃ©riques utilisent des bandes perforÃ©es pour dÃ©terminer leur dÃ©placement. Charles BÃ©zier travaillera pour le constructeur de voitures Renaud Ã la conception des fameuses courbes de Bezier qui permettent aux ingÃ©nieurs de dessiner plus facilement les courbes que devront suivre les machines pendant l'usinage. Ces outils resteront longtemps trop coÃ »teux et complexes pour Ãªtre utilisÃ©s par les particuliers, il faudra attendre les annÃ©es 2000 pour voir des petits ateliers se doter d'une dÃ©coupeuse laser ou d'une fraiseur CNC pour computer numerical control, contrÃ´lÃ©e directement par ordinateur.

La rÃ©volution du Personal Computer

Les annÃ©es 80' marquent un tournant dans l'histoire de l'informatique. Les processeurs, fabriquÃ©s en plus grandes sÃ©ries, voient leur coÃ »t de production chuter et les premiers ordinateurs destinÃ© au marchÃ© domestique font leur apparition. L'ordinateur se banalise dans la culture et fait son entrÃ©e timide dans les loisirs. Une gÃ©nÃ©ration de gosses va grandir avec un ordinateur lourd avec Ã©cran monochrome dans la maison familiale, et s'emparer de cet outil sans Ã priori.

Le film "wargames" (1983, John Badham) est symptomatique de son Ã©poque : un adolescent disposant d'un des premiers personal computer Ã la maison trafique ses notes de cours grÃ¢ce Ã un accÃ¨s au serveur de son collÃ¨ge. Il hacke avec facilitÃ© un serveur militaire et dÃ©clenche sans le savoir une guerre nuclÃ©aire. Dans les faits, le rÃ©seau de communication militaire sera sÃ©parÃ© de l'Internet en 1984, soit un an aprÃ¨s la sortie du film...

Les annÃ©es 90' et l'apparition d'ordinateur puissants et abordables finaciÃ¨rement vont donner un coup d'accÃ©lÃ©rateur Ã la pratique du dessin gÃ©nÃ©ratif. John Maeda va rÃ©aliser des oeuvres et des programmes pour des Ã©vÃ©nements (pour sony par exemple), des dispositifs intÃ©ractifs. Il poursuit en parallÃ¨le un travail de commande et des expositions d'oeuvres personnelles. Il devient professeur au MIT dÃ¨s 1996 et forme une gÃ©nÃ©ration d'artistes intÃ©ressÃ©s par le design gÃ©nÃ©ratif grÃ¢ce Ã son approche de la programmation et le logiciel Design by Numbers, ancÃªtre de Processing.

Les annÃ©es 2000

A sa suite, Ben Fry et Casey Raes crÃ©ent Processing qui va participer Ã la popularisation du concept de design gÃ©nÃ©ratif. D'autres logiciels (Vvvv, Quartz Composer, Open Frameworks) et l'ouverture de cours dÃ©diÃ© aux pratiques gÃ©nÃ©ratives ont installÃ© ensuite le design gÃ©nÃ©ratif dans les pratiques des designers et des artistes.

Le design gÃ©nÃ©ratif peut s'appliquer Ã de large pan de l'industrie. Il rÃ©pond notamment Ã une demande accrue de personnalisation des objets en rÃ©action Ã la production de masse et l'uniformisation que subit la culture. Les outils contemporains comme les imprimantes et les imprimantes 3D, et les petits ateliers de production numÃ©rique permettent de rÃ©pondre Ã des commandes Ã la piÃ¨ce ou en quantitÃ© limitÃ©e.

Breve histoire des interfaces (1) : cartes perforées et cablâge électrique

Stéphane Noel — 2016-10-02T00:40:58Z

L'écran tel que nous le connaissons est une des inventions de l'histoire de l'informatique. Il n'a pas toujours été là comme une évidence. Que du contraire. Tout commence par des cartes avec des trous.

Outils et machines

Les humains ont parmi leurs principales caractéristiques leur capacité à fabriquer des outils, généralement pour une augmentation de leurs capacités physiques (le marteau est un poing plus solide, par ex.) ou se doter de nouvelles capacités : couper, forer, voir plus loin, etc.

Une machine est un objet plus extérieur au corps. La machine est définie ainsi dans le Larousse : Appareil ou ensemble d'appareils capable d'effectuer un certain travail ou de remplir une certaine fonction, soit sous la conduite d'un opérateur, soit d'une manière autonome.

C'est bien ce "une certaine fonction" qui distingue l'ordinateur des autres machines qui l'ont précédé dans l'histoire.
Là où une moissonneuse batteuse est designée pour moissonner, un balance pour peser, une foreuse pour forer, on définit l'ordinateur comme une machine potentielle, ce qui signifie que ce qu'elle peut faire n'est pas entièrement défini par son design.

Programmer et interfacer avec une machine

Si on regarder l'ensemble des machines depuis le point de vue de l'ordinateur, on peut se poser la question de sa programmation, c'est à dire de sa préparation en vue de l'exécution de ses tâches.
On voit bien que dans la plupart des machines, la programmation est fixée par la structure même de son mécanisme. La moissonneuse ne peut s'utiliser qu'en accord avec sa structure physique : les roues définissent son axe de déplacement, l'endroit où s'assied le conducteur est défini ainsi que la largeur de blé qui peut être fauché. Pour modifier ces paramètres, il faut modifier son design physique, déconstruire ou adjoindre des parties à sa structure.
De la même manière, la manière dont on peut interagir avec la machine fait partie de son design physique : leviers, roues, points d'ancrages on été pensé en amont et les modifier demande une modification physique de la machine.
Ce dépassement de ces limitations a été l'objet d'une grande partie du travail des ingénieurs dans l'histoire des techniques. Rendre plus adaptable les machines s'est fait en parallèle de la standardisation de l'industrie.
Une imprimante jet d'encre, aujourd'hui, est cependant toujours un proche cousin de la moissonneuse : elle est designée pour une tâche précise, et sur un format de papier précis.

Avec le temps, les machines ont pu devenir "multifonctions", mais un seul type de machine a dépassé ce terme pour devenir une machine "potentielle", c'est à dire dont l'usage n'est pas prédéterminé par sa structure, et c'est l'ordinateur. En ce sens, l'ordinateur est un des points culminants de la culture industrielle.

L'ordinateur, la machine potentielle

Un ordinateur est une machine qui manipule des données contenues dans une mémoire (binaires la plupart du temps) à travers une série d'instructions (on parle d'algorithme) pour obtenir un résultat immédiatement écrit sur un support, ou stocké à nouveau dans une mémoire. Tout ordinateur doit donc comporter des organes d'entrée et de sortie qui permettent à l'utilisateur de placer ses informations dans la mémoire et de lire les résultats après leur traitement.

Les premiers ordinateurs n'ont pas d'écran. La plupart du temps leur mission est de crypter/décrypter des messages ennemis ou calculer les fameuses "tables de tir", des manuels permettant de régler les canons sur le champ de bataille en fonction du type de charge, de la vitesse du vent, du point à atteindre. Des calculs complexes, précis et répétitifs qui ont poussé les ingénieurs à trouver des solutions algorithmiques. Pour comprendre les formes particulières qu'ont pris les ordinateurs au cours de l'histoire jusqu'à leurs formes actuelles, il faut remonter plus de deux siècles en arrière.

Reprendre le fil

L'origine de l'informatique est souvent posée en 1801, année de commercialisation du métier à tisser Jacquard. Ce métier à tisser révolutionne l'industrie textile en permettant la création de motifs complexes à partir d'une seule et même machine. Le métier Jacquard comporte en effet un système de lecture de cartes perforées, des cartes qui contiennent le "code" de motifs qui sont lus ligne par ligne par la machine, dessinant les motifs qui reposaient autrefois sur le savoir faire des fileuses. Désormais, pour changer de motif de tissage, il suffit de changer de jeu de cartes. Le savoir faire est transféré dans la machine, et l'industrialisation du textile va emmener derrière elle des bouleversements sociaux en masse. Le métier Jacquard va générer immédiatement du piratage industriel : un trafic de cartes perforées mais aussi des copies de la machine elle-même sont rapidement mis en circulation.

Entre Le métier Jacquard en 1801et les premiers ordinateurs des années 1940, il y aura plus d'un siècle pendant lequel les pionniers se heurtent aux limites de la mécanique. Lourdes et laborieuses à fabriquer, les machines mécaniques demandent des milliers d'heures de travail et posent des problèmes d'usure par frottement qui faussent les résultats.
Babbage, mathématicien et inventeur, s'intéresse à la construction d'une machine mécanique dite machine à différences et obtient des fonds du parlement anglais en 1823 pour construire une prototype. Cette machine a pour ambition de réaliser des tables nautiques, astronomiques et mathématiques exactes. Celles qui existent à l'époque sont calculées par des employés qui font des erreurs par fatigue ou ennui, ce qui conduit parfois à des erreurs diverses, ou dans le cas de la navigation, à des accidents.


Modèle d'essai d'une partie de la machine analytique: Construit par Charles Babbage, exposée au Science Museum de Londres.

Les différents prototypes que Babbage construit avec les fonds de l'argent gouvernemental comporte des problèmes mécaniques quasi insurmontables, et il en réécrit constamment les plans, sans arriver à quoi que ce soit de fonctionnel.
Entre 1834 et 1836, il conçoit cependant les plans d'une machine plus ambitieuse, la machine analytique. Cette machine serait nourrie de deux types de cartes perforées : un jeu de cartes pour les données, un jeu de cartes pour les instructions, c'est-à -dire le programme. C'est une véritable révolution conceptuelle. Cette machine ne sera jamais construite, pas plus que la version 2 de sa machine à différences, pourtant trois fois moins compliquée que la première version, dont il dessine les plans entre 1847 et 1849.
Il est a noter que pendant ses recherches théoriques sur la machine analytique, Babbage est contacté par Ada Lovelace, qui propose de traduire vers l'anglais, en 1842, un texte en français de Louis-Frédéric Ménabréa sur la machine de Babbage. Ada, amatrice de mathématique cherchant à échapper à sa condition de femme de l'aristocratie, effectue ce travail en 9 mois avec soin. Impressionné, Babbage l'invite à rédiger des notes supplémentaires sur le fonctionnement de la machine. Ada Lovelace n'a pas, en effet, que traduit du texte : elle a analysé et compris le fonctionnement de la machine.
C'est dans le cadre de cette collaboration avec Babbage qu'elle rédige vers 1843 le premier programme pour cartes perforées destiné à la machine analytique comme démonstration des capacités de la machine. Elle est donc la première personne dans l'histoire à avoir écrit un programme informatique pour une machine qui n'existera... qu'en 1910, construite par Henry Babbage, fils Charles, pour laver l'honneur de son père.

La première machine à calculer a été fabriquée par le philosophe Blaise Pascal en 1642 sous le nom de Pascaline puis reprise et améliorée pour les multiplications et divisions par philosophe Gottfried Leibniz en 1673.

Ces machines créés comme des défis intellectuels (Blaise Pascal la crée pour aider son père qui est monté en grade dans l'administration française) sont trop complexes pour une production à grande échelle et pour disposer de la première machine à calculer produite en série il faudra attendre 1851 avec l'Arithmomètre, et qui trouve rapidement sa place dans de nombreux bureaux comptables. Capables d'additionner, soustraire, multiplier et diviser grâce au cylindre cannelé du philosophe Leibniz. C'est un succès industriel, les calculatrices sont clonées par de nombreux fabricants en Europe et en Amérique. On déplace des curseurs, puis tourne une manivelle et le résultat s'affiche sur un ensemble de cadrans. L'arithmomètre cependant ne réalise qu'une seule opération à la fois. Que faire si on veut réaliser des calculs plus complexes, ou des calculs en série ?

De la mécanique à l'électromécanique

Comme on le verra, l'histoire de l'informatique est liée à l'industrie plus encore qu'à la recherche scientifique : elle restera jusqu'au années 1960 liée à la carte perforée hérité de Jacquard et Hollerith, et étendra son domaine d'application avec cette "machine à statistiques", outil permettant dans un premier temps de compter et de trier des cartes comportant des perforations qui sont autant d'informations structurées sur la surface de la carte, qui va devenir la tabulatrice quand elle va permettre de réaliser des opérations plus complexes d'addition, soustraction, multiplication et division sur des ensembles de cartes.

Herman Hollerit, un ingénieur liée à l'administration américaine dépose en 1887 un brevet pour une machine lisant les cartes perforées destinée à servir au recensement de population de 1990. Il a participé à celui de 1880, qui a demandé 9 ans de dépouillement et d'analyse, et entend bien accélérer le processus grâce à sa machine électro-mécanique et une carte comportant 210 perforations.
Son invention permettra en effet de faire le recensement de 1890 en 3 ans, avec une précision plus grande qu'un dépouillement humain et la possibilité de faire des recherches statistiques de manière beaucoup plus rapide. Combien de femmes dans tel état, combien de personnes d'origine russe dans telle autre, combien de personnes de plus de 30 ans dans telle autre encore ? La machine de Hollerith permet de trier les cartes selon un critère, et d'incrémenter des compteurs, avec au bout du traitement des chiffres précis et des cartes à nouveau employables.

La machine de Hollerith est "programmable" manuellement : on décide des critères de tri en créant une connexion entre un emplacement de la carte et un compteur.

Hollerith quitte l'administration en 1894 et fonde en 1896 la Tabulating Machine Corporation, qui au bout de plusieurs fusions deviendra IBM en 1924. Entretemps, les cartes perforées auront trouvé leur format définitif, celui imposé par IBM. Un seul autre standard de format de carte est proposé par Rand corporation, mais il ne pourra jamais d'imposer.

IBM devient une compagnie de très grande taille dès 1924, et est un partenaire privilégié de l'état américain. Ceci lui donne une position dominante et la capacité de produire de la recherche/développement autour de l'informatique naissante. Mais partout dans le monde, la tabulatrice et les cartes perforées se sont imposées dans la manipulation de l'information. Des machines existent, des employés sont formés à leur usages. C'est donc avec cette méthode de stockage de l'information que va avancer l'histoire de l'informatique dans les années 30 et 40, qui sont cruciales.

Les tabulatrices sont programmables comme la machine de Hollerith, mais vont intégrer progressivement des capacités de calcul supplémentaire. La programmation se fait via des panneaux complexes qui demande des ingénieurs dédiés, car on connecte des cables sur des plaques de contact. Cette approche électro-mécanique est la limite de ce type de machine, qui deviennent des monstres d'acier fragiles, bruyants et énergivores. De leur côté, les données en entrée et sortie, stockées sur des cartes, envahissent les dépôts et multiplient les problèmes de gestion.

Dans les années 60, on rencontre déjà les limites du stockage de l'information sur carte. D'autres solutions encore très chères se développent alors, comme le stockage sur bande magnétique ou le disque dur. Les cartes perforées seront encore employées jusque dans les années 80, dans les supermarchés du groupe Colruyt, en Belgique, par exemple.

L'architecture de von Neumann

L'informatique contemporaine nait avec l'architecture de Von Neumann, du nom de l'ingénieur Von Neumann, qui entre dans le comité du Ballistic Research Laboratory en 1940. Il calculera notamment l'optimisation de l'altitude de déclenchement de la bombe atomique d'Hiroshima et Nagasaki et sera un des théoriciens de la course aux armements.

Von Neuman, brillant mathématicien (anticommuniste et accessoirement harceleur de son personnel féminin notoire), formalisa le plan des ordinateurs en 4 parties distinctes :
– une unité arithmétique et logique, qui s'occupe des calculs eux-mêmes
– une unité de contrôle, qui cadence les opérations
– un dispositif d'entrée-sortie permettant d'interfacer avec l'extérieur
– une mémoire, qui contient à la fois les données et le programme qui indiquera à l'unité de contrôle quels sont les calculs à faire sur ces données. La mémoire se divise entre mémoire volatile (programmes et données en cours de fonctionnement) et mémoire permanente (programmes et données de base de la machine)

C'est cette mémoire interne à l'architecture qui est cruciale : depuis le métier Jacquard, c'est la machine qui "est" le programme, c'est-à -dire qui définit comment seront interprétées les données fournies. Les tabulatrices avancées pouvaient être modifiées dans leur traitement en recâblant le système de traitement, mais il s'agissait du coup d'un traitement manuel. Pour l'eniac, considéré comme le premier ordinateur, c'est aussi le cas...
Une machine, pour être un ordinateur, doit pouvoir être programmée. Ce qui signifie qu'on doit pouvoir stocker et modifier la procédure de traitement dans la mémoire de la même manière que l'on y stocke les données à traiter.

Le terme "architecture de von Neumann" est controversé car d'autres chercheurs ont théorisé cette architecture en même temps que lui ou même avant : Konrad Zuse et Turing notamment.

L'informatique entre aussi dans son ère moderne avec l'invention en 1947 du transistor, qui la fait basculer de l'électromécanique à l'électronique, avec des conséquences gigantesques : la miniaturisation, réduction des coups de développement et de consommation électrique seront exponentiels.

Cartes trouées en input et output

Pour communiquer avec les premiers ordinateurs, il fallait se plier à leur logique aussi bien pour leur communiquer des données et commandes, que pour lire les résultats des opérations. Rappelons que les premiers ordinateurs sont aussi appelés "calculateurs" parce que leur tâche première est de réaliser des calculs laborieux avec de grands nombres, qu'ils réalisent plus vite et plus précisément que les hommes. On leur communique des chiffres, un traitement algorithmique et on attend donc d'eux des résultats qui sont... d'autres chiffres.
Avec le ENIAC (1946), par exemple, on programme en connectant des câbles d'un module à un autre.

Ensuite, on communique à travers des cartes dans lesquelles on perfore des trous à des endroits précis. Le ENIAC répond en perforant lui aussi des cartes, qu'on peut interpréter et lister à l'aide de machines mécaniques (des tabulatrices, encore). Le principe des cartes perforées est le plus ancien moyen de stocker des données binaires : il est employé depuis les métiers à tisser Jacquard, dès 1801.

OrientÃ© objet

Stéphane Noel — 2015-12-31T14:12:51Z

Du dessein mÃ©canique Ã la machine potentielle, puis de lÃ , Ã la programmation orientÃ©e objet et Ã des oeuvres d'art gÃ©nÃ©ratives, un petit parcours historico-technique.

En mÃ©canique, la structure dÃ©finit la tÃ¢che

Si vous construisez une machine, ce quâ€™elle peut faire est dÃ©fini de maniÃ¨re stricte par la structure de cette machine. Engrenages, rouleaux et pompes, moteurs, et surtout la maniÃ¨re dont ils sont assemblÃ©s dÃ©terminent lâ€™Ã©tendue de ses possibilitÃ©s.

1881, une des premiÃ¨res batteuses

Fabriquer une machine, un processus lourd

Construire une machine suppose un DESSEIN, un but de production. Le textile et lâ€™agriculture sont les premiers domaines Ã sâ€™industrialiser, et on y construit des machines en bois et en acier qui supposent lâ€™accÃ¨s Ã des technologies comme la sidÃ©rurgie et la vapeur.

La recherche, les capitaux, les brevets entrent dans leur phase industrielle.

Obsession pour lâ€™Ã©conomie dâ€™Ã©chelle

Lâ€™industrialisation fait passer dâ€™une culture agraire et menÃ©e par des artisans Ã une culture industrielle orientÃ©e sur les Ã©changes commerciaux. Lâ€™Ã©conomie dâ€™Ã©chelle, qui permet de dÃ©gager des marges de profit va aiguiller son progrÃ¨s.

– Segmenter la production
– MÃ©caniser les tÃ¢ches rÃ©pÃ©titives
– Standardiser la production
– DÃ©velopper des produits facilement reproductibles

Le taylorisme et le design industriel vont Ãªtre des consÃ©quences logiques de ce processus.

Lâ€™ordinateur, point culminant de lâ€™industrialisation

Lâ€™ordinateur est lui aussi le fruit de cette Ã©volution. Il propose des solutions pratiques. Câ€™est une machine logique, standardisÃ©e, rÃ©pÃ©titive, configurable, rapide, sans revendication syndicale. Elle pousse lâ€™Ã©conomie dâ€™Ã©chelle dans des retranchements jamais atteint auparavant. Seule la main dâ€™oeuvre Ã bas coÃ »t peut rivaliser avec elle. Et mÃªme lÃ , la littÃ©rature nÃ©o-libÃ©rale promet des avenirs sans main d'oeuvre.

Jonction entre lâ€™industrie et lâ€™informatique naissante : la carte perforÃ©e

En 1725, Basile Bouchon, un Lyonnais, met au point le premier systÃ¨me de programmation dâ€™un mÃ©tier Ã tisser grÃ¢ce Ã un ruban perforÃ©.

C'est une saute technologique d'importance. Le fait dâ€™utiliser des cartes perforÃ©es liÃ©es Ã un mÃ©tier Ã tisser a plusieurs consÃ©quences :
– On fabrique des mÃ©tiers capables dâ€™interprÃ©ter les cartes, donc standardisÃ©s, plutÃ´t qu'un mÃ©tier par type de dessin.
– On passe de l'artisan, qui possÃ¨de les techniques du tissage et la connaissance des motifs, Ã l'ouvrier, qui manutentionne la machine
– On peut commercialiser les cartes, crÃ©Ã©es ou dupliquÃ©es, c'est le dÃ©marrage de nouveaux types de commerces et de services.
– On peut produire exactement le mÃªme produit Ã plusieurs endroits, donc dÃ©localiser la production.
– A partir du moment ou rÃ©pliquer une carte ne demande aucune intelligence particuliÃ¨re, pas plus que d'utiliser le mÃ©tier a tisser automatisÃ©, la question de la propriÃ©tÃ© intellectuelle surgit, et le piratage industriel commence.

En 1834, Charles Babbage utilise les cartes du mÃ©tier Jacquard pour donner des instructions et des donnÃ©es Ã sa machine analytique, lâ€™ancÃªtre des ordinateurs.

DÃ©passer la mÃ©canique et lâ€™Ã©lectronique : la computation

La mÃ©canique associÃ©e Ã la lecture de carte perforÃ©e permet de sÃ©quencer le travail des machines, et donc de rendre modulable les tÃ¢ches effectuÃ©es par la machine.

Mais pour dÃ©passer ce stade, il faudra attendre la naissance de lâ€™informatique, par petites Ã©tapes.

L'architecture de Von Neuman

Von Neuman, mathÃ©maticien hongrois Ã©migrÃ© en AmÃ©rique, mettra au point l'ENIAC en 1946, le premier ordinateur Ã©lectronique et Turing Complet. L'ENIAC a plusieurs dÃ©fauts majeurs intÃ©ressants : il calcule sur base 10, comme les humains, il n'est pas encore binaire comme tous les ordinateurs contemporains. Et puis il se "programme" en reliant par des cÃ¢bles des modules entre eux. Programmer, avec l'Eniac, c'est donc cÃ¢bler... ce qui prend des jours de manipulations physiques stressantes, puisqu'un mauvais cÃ¢blage donne des erreurs de calcul parfois difficile Ã dÃ©tecter. Notons que ce travail de manipulation subalterne est souvent confiÃ© Ã des femmes.

Les tÃ¢ches de l'ENIAC sont militaires : il va servir massivement Ã l'Ã©criture de table de tirs, utiles pour rÃ©gler les trajectoires des canons sur le champ de bataille.

Il faudra encore quelques annÃ©es pour qu'il ajoute ce qui fera de cette machine un ordinateur au sens oÃ¹ nous l'entendons, avec une architecture de Von Neuman : une machine dans laquelle une mÃ©moire centrale contient de l'information (lue aussi bien qu'Ã©crite par la machine) ET le programme que cette machine exÃ©cute, son logiciel donc.

On a donc maintenant un algorithme Ã©crit dans une mÃ©moire au lieu dâ€™un assemblage mÃ©canique, une machine potentielle dont les usages nâ€™ont pas Ã©tÃ© tous pensÃ©s Ã lâ€™avance. Une "machine potentielle".

2. Quâ€™est-ce que la programmation

Donner des ordres

Programmer signifie envoyer Ã une puce un ensemble dâ€™ordres, exÃ©cutÃ©s dans un ordre logique, en vue dâ€™exÃ©cuter une tÃ¢che.

Les ordres doivent Ãªtre compris par la machine, il faut donc respecter une syntaxe prÃ©cise. Lâ€™ordre est aussi dÃ©terminant : on ne place par la charrue avant les boeufs.

Tout ce qui peut Ãªtre Ã©noncÃ© logiquement peut Ãªtre programmÃ©

Par Â« logiquementÂ » on entendra Â« non ambigÃ¼Â ».
"Dessine quelque chose de chouette" n'est pas un Ã©noncÃ© recevable.
"Dessine un cercle d'une taille de 30 pixels Ã la position 100,100" est dÃ©jÃ beaucoup mieux.

Les variables

Tous les programmes emploient ce quâ€™on appelle des variables.

Une variable est basiquement un espace de mÃ©moire vive dans la mÃ©moire vive de lâ€™ordinateur, auquel on donne un nom (ou une adresse), et dans lequel le programme stocke momentanÃ©ment une information.

truc = 10

On peut ensuite demander Ã tout instant la valeur de la variable dans le programme.

DÃ©clarer un type

Dans la plupart des programmes Ã©voluÃ©s, on doit identifier le type dâ€™information que lâ€™on va stocker dans la variable.

Par exemple
– Un chiffre entier (1, 5,2000378, ou -15)
– Un chiffre avec virgule (10.679 ou -576890.1)
– Une chaine de caractÃ¨res (Â« BonjourÂ »)
– et mÃªme une liste (1,2,78,6543)

Assigner

Assigner une variable signifie lui associer une valeur, comme on vient de le faire

int truc = 10; float machin = 39.6909; string chose = Â«une phrase toute entiÃ¨reÂ» int[] bazar = 10,20,89,-3

Lire et modifier

On peut enfin lire ou afficher des variables, et sâ€™en servir pour rÃ©aliser des opÃ©rations. Pour le programme, lire un chiffre ou une variable contenant un chiffre est indiffÃ©rent.

int truc=10 int machin = truc * 6 print truc print machin

Environnement du code

Tout code est exÃ©cutÃ© dans un contexte spÃ©cifique, une machine capable de recevoir et dâ€™exÃ©cuter le programme :

une puce Ã©lectronique (le langage C)
un ordinateur (C++ ou JAVA)
un serveur web (langage PHP)

En fonction de cet environnement, on a accÃ¨s Ã certaines possibilitÃ©s du code. Un microcontroleur permettra de dÃ©clencher une alarme si une porte reste ouverte trop longtemps, un logiciel sur un ordinateur pourra afficher le contenu d'un dossier sur son disque dur, analyser les touches du clavier qui sont appuyÃ©es, lire une vidÃ©o.

Programmation sÃ©quentielle

Il existe diffÃ©rent types de programmation. La plus simple est la programmation sÃ©quentielle, permet dâ€™exÃ©cuter une tÃ¢che connu Ã lâ€™avance en disposant de toute lâ€™information, sans feed-back dâ€™information durant le processus.

Par exemple,
– Convertir une monnaie dans une autre monnaie :

montant * cours unitaire = rÃ©sultat

– Construire un mur de brique :

Mettre une demi-truelle de mortier, poser la brique en laissant un joint Ã droite de 1 cm, si le bord gauche est atteint, se dÃ©placer sur le bord gauche si la hauteur demandÃ© est atteinte, stopper, sinon recommencer

Programmation procÃ©durale

La programmation procÃ©durale permet de faire appel Ã des fonctions.

Une fonction est un ensemble dâ€™instructions regroupÃ©es dans un ensemble, qui peut Ãªtre appelÃ© Ã plusieurs endroits du code.

La fonction James V1

Imaginons que nous engageons un aide-mÃ©nager. Nous allons lui apprendre Ã faire des courses. Le premier exemple permet de lui faire acheter un ensemble de produits habituels...

On programmera une fonction qui sâ€™appelle Â« fait les coursesÂ ».

fait les courses { prendre 100 euros aller Ã lâ€™Ã©picerie du village mettre dans le panier 1 kilo de pommes6 tranches de jambon 6 rouleaux de papier toilette payer rentrer ranger le jambon dans le frigo ranger les pommes et le papier toilette dans le cellier rendre la monnaie }

Ensuite on appelle notre fonction en Ã©crivant dans le programme

fait les courses()

James V2 : envoyer des arguments

Une fonction peut recevoir des arguments, des informations qui sont utilisÃ©es lors de lâ€™exÃ©cution :

Par exemple la liste de course peut varier tout en gardant la mÃªme procÃ©dure, ce qui la rendra plus utilisable.

On ajoute donc un endroit qui permet de donner de lâ€™information en mÃªme temps que lâ€™on appelle la fonction.

fait les courses (element 1, element 2, element 3){ prendre 100 euros aller Ã lâ€™Ã©picerie du village mettre dans le panier element 1 mettre dans le panier element 2 mettre dans le panier element 3 rentrer mettre les Ã©lÃ©ments dans le cellier rendre lâ€™argent dire "j'ai fini" }

Cette fois l'appel de la fonction est plus complexe :

fait les courses(Â«1 litre de laitÂ», Â«2 tranches de jambonÂ», Â«un painÂ»)

Dans notre cas, le programme prÃ©voit que la fonction dit "j'ai fini", c'est Ã dire renvoie une information vers celui qui a appelÃ© la fonction. Cette rÃ©ponse pourrait Ãªtre plus complexe, comme la liste des chose qui manquait au magasin, ou le cout total de l'achat. il faut alors complÃ©ter la fonction pour qu'elle renvoie ces information spÃ©cifiques.

Bien sÃ »r, il y a plus

Les langages sÃ©quentiels et procÃ©duraux emploient de plus
– des tests (si ceci arrive, fait cela)
– des boucles (rÃ©pÃ¨te 3 fois ceci, rÃ©pÃ¨te "ceci" jusquâ€™Ã ce que "Ã§a" se passe, etc.)
– les fonctions peuvent renvoyer une information

Câ€™est compliquÃ©, on rÃ©sume

– Les langages sÃ©quentiels et procÃ©duraux utilisent des variables.
– Un langage procÃ©dural utilise en plus des fonctions
– Une fonction est un ensemble dâ€™instructions regroupÃ©es sous un nom, qui peut Ãªtre appelÃ©e Ã tout moment
– On peut envoyer des arguments Ã une fonction
– La fonction peut renvoyer une information vers celui qui l'a appelÃ©

Code et management

Cette simple dÃ©monstration fait dÃ©jÃ pointer la maniÃ¨re dont la logique de programmation a colonisÃ© l'espace social : on trouve dans notre environnement humain bon nombre de documents Ã©crits en procÃ©dural dÃ©crivant par exemple le comportement Ã adopter en cas d'incendie dans un bÃ¢timent public.
Mais le management va avoir recourt Ã de telles procÃ©dures, dans le comportement des employÃ©s sur leur lieu de travail, dans l'administration ou le travail en usine par exemple. On voit bien que transformer des actions qualitatives humaines en sÃ©quences logiques permet de prÃ©parer leur automatisation plus poussÃ©e par des machines, ou pour permettre leur exÃ©cution par du personnel moins formÃ© et moins cher, ne faisant qu'appliquer sans rÃ©flÃ©chir des ordres.

Lâ€™art et lâ€™Ã©criture procÃ©dural

Il y a de nombreux exemple de lâ€™utilisation du code procÃ©dural en art.

En peinture, dessin, performance, animation, Ã©criture, etc.

Vera Molnar (Site personnel - page Wikipedia)

Tony Orrico (site personnel)

Bruce Nauman (page Wikipedia)

Dance or Exercise on the Perimeter of a Square (Square Dance), 1967-68
Avec Playing a Noteâ€¦, Bouncing two Ballsâ€¦, et Walking in an Exaggerated Mannerâ€¦, ce film fait partie des quatre premiers films enregistrant des activitÃ©s dâ€™atelier rÃ©alisÃ©s Ã Mill Valley au cours de lâ€™hiver1967-68. Bruce Nauman y exÃ©cute un pas de danse simple. Partant dâ€™un angle dâ€™un carrÃ© matÃ©rialisÃ© par du ruban adhÃ©sif collÃ© sur le sol,il se dÃ©place sur son pÃ©rimÃ¨tre. Il tourne son corps alternativement vers lâ€™intÃ©rieur du carrÃ© ou vers le mur, se prÃ©sentant selon les cas de dos ou face Ã la camÃ©ra. Ses mouvements sont rÃ©gulÃ©s par le battement dâ€™un mÃ©tronome.

Robert Ryman (page Wikiedia)

3. Â« OrientÃ© objetÂ » ?

Une Ã©criture plus Â« naturelleÂ »

La programmation orientÃ©e objet a Ã©tÃ© implÃ©mentÃ©e dans les annÃ©es 80â€™. Lâ€™idÃ©e est dâ€™apporter aux programmeurs des mÃ©thodes plus proche du "monde rÃ©el" dans leur maniÃ¨re de coder.

On identifie les objets dont a besoin : un livre dans une bibliothÃ¨que par exemple, on identifie ses variables (titre, auteur, maison dâ€™Ã©dition, etc.) et on identifie des processus qui lui sont associÃ©s (prÃªter, dÃ©placer, associer).

Lâ€™Ã©criture est facilitÃ©e par le fait que les variables et comportements sont DANS lâ€™objet. On peut Ã tout moment augmenter l'objet individuellement en ajoutant des comportements et en modifiant ses variables.

Manipuler plein dâ€™Ã©lÃ©ments

La programmation orientÃ© objet a permis lâ€™Ã©criture plus facile de programmes manipulant un grand nombre dâ€™Ã©lÃ©ments :
– les poils de monstres et company
– les flammes, fumÃ©es, balles dans les jeux vidÃ©os
– les zombies de world war z
– les oeuvres de reas
– oiseaux en nuÃ©e
– des commandes sur Amazon

Lâ€™objet, un outil facile

Un objet est utile en programmation parce quâ€™il permet aussi de rÃ©utiliser facilement le travail dâ€™autres programmeurs. On intÃ¨gre un fichier et de lÃ on dispose dâ€™un outil quâ€™on a pas besoin d'Ã©crire mais surtout dont on a pas Ã connaÃ®tre le fonctionnement.
On doit juste connaÃ®tre ce quâ€™il peut faire (ses mÃ©thodes) et ce dont il a besoin pour fonctionner.

Pour prendre une analogie, pas besoin de connaÃ®tre la biologie pour savoir qu'une plante a besoin de soleil, d'eau et de nutriment. Il faut appliquer les recommandations (plein soleil ou Ã l'ombre, pas trop d'eau, etc.) mais vous n'avez pas besoin de savoir ce qui se passe Ã l'intÃ©rieur de la plante. A chaque nouveau type de plante que vous achetez, vous avez juste Ã demander quels sont les mÃ©thodes Ã employer pour la faire grandir efficacement...

De lÃ , on peut lâ€™employer de maniÃ¨re opaque, comme lorsquâ€™on commande un livre sur internet. On sait juste quâ€™il faut lâ€™acheter, et quâ€™il va arriver par la poste.

ModÃ©liser un objet

Lâ€™exemple le plus courant est celui de voitures prises dans la circulation :
Comment programmer le comportement dâ€™un flux de voiture ?
On peut le faire via la programmation procÃ©durale, bien sÃ »r, mais câ€™est vite chiant.

DÃ©finir la classe

On dÃ©finira une voiture de maniÃ¨re gÃ©nÃ©rique en Ã©crivant la matrice de toutes les voitures : sa classe

Une classe comprend
1) Des propriÃ©tÃ©s (= ses variables)
– sa vitesse, sa cylindrÃ©e, sa direction, sa couleur, sa taille
Ce sont des chiffres ou des valeurs

2) Des mÃ©thodes (= ses fonctions)
– avancer, accÃ©lÃ©rer, changer de direction, Ã©viter
Ce sont des actions qui modifient ses variables, la plupart du temps

Les pommes sur un arbre

Les pommes sur un arbre ont le mÃªme code gÃ©nÃ©tique.
Elles se comportent toutes de la mÃªme maniÃ¨re.
On peut donc lâ€™Ã©crire sous forme de classe

Elles pourraient Ãªtre dÃ©crites comme ceci :
Un Ã©tat : bourgeon - fleur - pomme
Un poids en grammes, une couleur, une taille
Une position sur lâ€™arbre

Tout ceci constitue ses propriÃ©tÃ©s, sous forme de chiffre, de texte

Les mÃ©thodes de la pomme

Si on veut maintenant dÃ©crire les actions de la pomme (ses mÃ©thodes), on peut les lister par exemple comme ceci :

– Pousser (prendre du poids)
– Changer de type (passer de bourgeon Ã fleur)
– MÃ »rir (changer de couleur, prendre du poids)
– Tomber (quand un certain poids est atteint)

On pourrait ajouter des interactions plus poussÃ©e avec son environnement : le vent peut faire tomber une pomme pas encore mÃ »re, ou une branche peut lui faire de lâ€™ombre et freiner sa croissance, etc.

On peut accÃ©der aux propriÃ©tÃ©s

Dans un programme, on peut accÃ©der aux propriÃ©tÃ©s : je peux savoir Ã tout moment quel est le stade dâ€™Ã©volution de la pomme (bourgeon ou fleur ?) au poids, Ã sa position dans lâ€™espace. Je peux dans certains cas actionner ses mÃ©thodes.

Par exemple, je lui dit que le soleil est fort, ce qui augmente la vitesse de sa maturation.

Sol Lewitt versus Casey Reas

Pour illustrer le changement conceptuel apportÃ© par la programmation orientÃ© objet, comparons deux oeuvres dâ€™art :

Sol Lewitt est procÃ©dural !

Il donne un ensemble dâ€™instructions Ã un assistant, qui les exÃ©cute.

Casey Reas est orientÃ© objet

Il dÃ©crit la procÃ©dure affectant des Ã©lÃ©ments indÃ©pendants, quâ€™il peut faire agir en grand nombre, et laisse travailler la machine qui gÃ©nÃ¨re des formes qui rÃ©pondent Ã son dessein, mais qui comportent une part d'imprÃ©vu.

The Elements, Forms, and Behaviors referenced within the Processes are defined in the Library :

Forms
F1 : Circle
F2 : Line

Behaviors
B1 : Move in a straight line
B2 : Constrain to surface
B3 : Change direction while touching another Element
B4 : Move away from an overlapping Element
B5 : Enter from the opposite edge after moving off the surface
B6 : Orient toward the direction of an Element that is touching
B7 : Deviate from the current direction

Elements
E1 : F1 + B1 + B2 + B3 + B4
E2 : F1 + B1 + B5
E3 : F2 + B1 + B3 + B5
E4 : F1 + B1 + B2 + B3
E5 : F2 + B1 + B5 + B6 + B7

Process 17
A rectangular surface filled with instances of Element 5, each with a different size and gray value. Draw a transparent circle at the midpoint of each Element. Increase a circle ?s size and opacity while its Element is touching another Element and decrease while it is not.

Implemented by Casey Reas, Summer 2010, Processing 1.1

Process 16
A rectangular surface filled with instances of Element 3, each with a different size and gray value. Draw a tiny, transparent circle at the midpoint of each Element. Increase a circle ?s size and opacity while its Element is touching another Element and decrease while it is not.

Implemented by Casey Reas, Fall 2006, Processing 1.2.1

Limites de lâ€™orientÃ© objet

La programmation orientÃ©e objet est utilisÃ©e massivement dans les programmes contemporains.

Pris en charge par un call-center, on sent bien que lâ€™on est un objet dans un processus. (Voir mon article sur le sujet sur le blog codedrops).

La programmation orientÃ©e objet dÃ©crit les objets et ce qui peut les modifier. Mais elle ne peut agir que ce qui a Ã©tÃ© prÃ©vu par celui-ci. Contrairement aux objets rÃ©els, il ne subissent aucune contrainte sur des variables non prÃ©vues. MÃªme si la modÃ©lisation permet de faire Ã©merger des comportements qui n'avaient pas Ã©tÃ© anticipÃ©s, ils reflÃ¨tent uniquement la comprÃ©hension que nous avons d'un phÃ©nomÃ¨ne. Ils ne peuvent pas se confondre avec le rÃ©el.

Les pommes de mon arbre modÃ©lisÃ© ne rÃ©agiront pas Ã une explosion nuclÃ©aire, parce que le programme nâ€™a pas prÃ©vu ce cas de figure. Nous nâ€™avons pas cette chance.

Câ€™est une des raisons pour lesquelles les modÃ©lisations donnent des rÃ©sultats erronÃ©s. Certains pensent quâ€™en complexifiant les propriÃ©tÃ©s de objets et leurs mÃ©thodes, on finit par copier la nature, mais les thÃ©ories du chaos par exemple leur donne tort. L'effet papillon est la mÃ©taphore de cette faille : un paramÃ¨tre minuscule et nÃ©gligeable (le battement d'aile d'un papillon) peut affecter un phÃ©nomÃ¨ne Ã grande Ã©chelle (l'ouragan).

Le rÃ©el est plus riche que la programmation. Il est simplement autre chose que le monde de la programmation. On ne peut ni modÃ©liser ni solutionner le monde avec des lignes de codes, aussi intelligentes soient-elles.

Dans un livre de blagues Ã©crit en 1977, on trouve trois blagues associÃ©es au mot "ordinateur", dont celle-ci.

On a mis trente ans Ã construire le plus grand ordinateur du monde. Câ€™est une machine Ã laquelle on a infusÃ© toutes les connaissances scientifiques et qui peut rÃ©soudre tous les problÃ¨mes restÃ©s insolubles. Et le jour de son inauguration, une centaine dâ€™ingÃ©nieurs sont rassemblÃ©s autour de la machine. Ils ont dÃ©cidÃ© de lui poser la question des questions : "Est-ce que Dieu existe ?"
Au bout dâ€™une minute, lâ€™ordinateur rend sa rÃ©ponse affirmative :
"Maintenant, oui â€¦ Dieu, câ€™est moi."

Il est Ã©tonnant de constater que cette blague molle et un peu clichÃ© trouve des rÃ©sonances particuliÃ¨res aujourd'hui, comme par exemple dans le livre "Pour tout rÃ©soudre, cliquez ici" de evgeny Morozov.

Stick to standards

Stéphane Noel — 2015-11-11T16:47:58Z

Cette prÃ©sentation fait partie du cycle du cours de "Cultures numÃ©riques" de l'erg.

1. Quâ€™est-ce quâ€™un standard ?

DÃ©finition : Standard

Ensemble de recommandations
dÃ©veloppÃ©es et prÃ©conisÃ©es
par un groupe reprÃ©sentatif dâ€™utilisateurs.
(Wikipedia)

Briques et blocs de bÃ©ton sont standardisÃ©s

Leurs dimensions tournent autour de quelques tailles
29 ou 39 en longueur, 9, 14, 19, 29 en largeur, 14 ou 19 en hauteur
Leur rÃ©sistance est certifiÃ©e
et normalisÃ©e au niveau international et europÃ©en. Ceci permet de construire une maison sur base de matÃ©riau connu, et de pouvoir trouver facilement des blocs pour complÃ©ter ou rÃ©nover un bÃ¢timent.

Votre vie sociale aussi

Votre existence sur Facebook est elle-mÃªme standardisÃ©e.
De par les types de contenus que vous pouvez poster : photo, texte et vidÃ©o.
De par le layout qui les affiche.
Le fait dâ€™utiliser un rÃ©seau social est un standard
de comportement de jeune adulte en 2014.

2. Standards et normes

Norme et normalisation

La normalisation le fait dâ€™Ã©tablir des normes techniques, câ€™est-Ã -dire un rÃ©fÃ©rentiel commun et documentÃ© destinÃ© Ã harmoniser lâ€™activitÃ© dâ€™un secteur.

Elle est rÃ©alisÃ©e par des organismes spÃ©cialisÃ©s, qui sont le plus souvent soit des organismes dâ€™Ã‰tat, soit des organisations crÃ©Ã©es par les professionnels dâ€™un secteur dâ€™activitÃ© donnÃ©.

DÃ©finition officielle ISO

Â« Document Ã©tabli par un consensus et approuvÃ© par un organisme reconnu, qui fournit, pour des usages communs et repÃ©rÃ©s, des rÃ¨gles, des lignes directrices ou des caractÃ©ristiques, pour des activitÃ©s ou leurs rÃ©sultats, garantissant un niveau dâ€™ordre optimal dans un contexte donnÃ©.Â »

Standard et standardisation

Un standard est un ensemble de recommandations dÃ©veloppÃ©es et prÃ©conisÃ©es par un groupe reprÃ©sentatif dâ€™utilisateurs.

Un standard est aussi un procÃ©dÃ© ou un service qui est largement rÃ©pandu.

Un standard peut Ãªtre ou non une norme.

Confusion entre norme et standard

Une confusion existe entre les deux termes du fait que lâ€™anglais utilise Â« standardÂ » dans les deux cas (Et lâ€™utilisation de lâ€™anglais dans la publication des normes technique est un standard)

On parle de standard de Facto ou de standard de jure.
On y reviendra.

Pourquoi crÃ©e-t-on des standards ?

– Nommer des choses : Â« un blogÂ », Â« un court mÃ©trageÂ », Â« un artiste plasticienÂ »
– Harmoniser un secteur
– Permettre lâ€™interopÃ©rabilitÃ©
– Imposer des rÃ¨gles

DiffÃ©rence dâ€™accÃ¨s

Une norme, parce quâ€™elle est enregistrÃ©e, est dÃ©crite dans des documents officiels qui servent de rÃ©fÃ©rence.
Lâ€™accÃ¨s Ã ces documents est gÃ©nÃ©ralement payant, via les organismes certificateurs, et sont parfois trÃ¨s cher.

Un standard est gÃ©nÃ©ralement dÃ©crit dans des documents libres dâ€™accÃ¨s.

3. Comment et par qui se crÃ©e un standard ?

Standard de facto

Un standard de facto dÃ©signe un standard qui est admis et utilisÃ© Ã grande Ã©chelle dans une industrie sans avoir Ã©tÃ© examinÃ© et approuvÃ© formellement par un organisme de normalisation.

Exemple
– Le format de fichiers PDF pour les documents imprimables, crÃ©Ã© et gÃ©rÃ© par Adobe.
– Le format DVD pour les films (1995, par les studios cinÃ©ma).
– Â« Câ€™est trop bienÂ » Â« La classeÂ » Â« mdrÂ »

Standard consensuel

Une norme consensuelle est soumise Ã une procÃ©dure formelle de prÃ©paration de normes.
Des communautÃ©s de normalisation au sein dâ€™une organisation dâ€™Ã©laboration de normes Ã©valuent de maniÃ¨re objective la faisabilitÃ© et lâ€™importance dâ€™une norme potentielle, puis Ã©laborent la norme qui, aprÃ¨s avoir Ã©tÃ© acceptÃ©e, est diffusÃ©e et gÃ©rÃ©e par lâ€™organisation qui en est Ã lâ€™origine.
lâ€™IEEE, lâ€™IEC ou lâ€™ISO (Organisation internationale de normalisation) sont des organismes de normalisation

Exemple
Wi-Fi et FireWire

Exemple historique : le mÃ¨tre

Le mÃ¨tre a Ã©tÃ© inventÃ© et normalisÃ© Ã un niveau trÃ¨s Ã©levÃ©, celui du pouvoir national franÃ§ais.

En 1790, lâ€™AssemblÃ©e nationale constituante (France) se prononce, sur proposition de Talleyrand, lui-mÃªme conseillÃ© par Condorcet, pour la crÃ©ation dâ€™un systÃ¨me de mesure stable, uniforme et simple, et câ€™est lâ€™unitÃ© de Burattini qui est dâ€™abord adoptÃ©e comme unitÃ© de base.

UnitÃ© de Burattini
Longueur dâ€™un pendule qui oscille avec une demi-pÃ©riode dâ€™une seconde. ProblÃ¨me : elle change selon lâ€™endroit oÃ¹ lâ€™on se trouve...

MÃ¨tre placÃ© en 1795 au 36 de la rue de Vaugirard, Paris

SystÃ¨me international dâ€™unitÃ©

Câ€™est finalement la dix-millioniÃ¨me partie dâ€™un quart de mÃ©ridien qui est choisie provisoirement en 1793.
Deux savants sont chargÃ©s dâ€™effectuer les mesures gÃ©odÃ©siques nÃ©cessaires, Delambre et MÃ©chain, lesquels vont, durant sept ans, mesurer la distance entre Dunkerque et Barcelone.

La plupart des pays du monde ont fait du systÃ¨me international leur systÃ¨me officiel dâ€™unitÃ©s.

Depuis 1983, un mÃ¨tre est la distance parcourue
par la lumiÃ¨re dans le vide en 1/299 792 458 seconde.

Autre curiositÃ© : le daguerrÃ©otype

Ce procÃ©dÃ© photographique a Ã©tÃ© conÃ§u par Daguerre (sur base des travaux de Niepce) et vendu en 1839 au gouvernement franÃ§ais qui le fait publier par lâ€™AcadÃ©mie FranÃ§aise, afin dâ€™en Â« doter libÃ©ralement le monde entierÂ ».

4. Pourquoi parler de standards Ã des artistes

Hors standard ?

AprÃ¨s tout, les artistes ne sont-ils pas Â« hors normeÂ » ?
Le gÃ©nie nâ€™est-il pas celui qui invente ses propres rÃ¨gles ?
Lâ€™artiste nâ€™est-il pas en Â« avance sur son tempsÂ » ?

Classicisme et avant-gardes

Lâ€™idÃ©e du gÃ©nie, qui invente de nouvelles rÃ¨gles dans son art se double, avec les avant-gardes, de celle de rÃ©volutionner la sociÃ©tÃ©, en Ã©tant aux avant-postes de ses changements.

Du coup lâ€™artiste a longtemps Ã©tÃ© sommÃ© de crÃ©er des oeuvres qui brisent les anciennes rÃ¨gles, et de facto invente de nouveaux standards.

Prescripteur de tendances

Marcel Duchamp visitant en 1912 une exposition de technologie aÃ©ronautique aurait dÃ©clarÃ© Ã Fernand LÃ©ger et Brancusi Â« La peinture est morte. Qui pourra faire mieux que cette hÃ©lice ? Dis-moi, tu en serais capable, toi ?Â »

Il signifie par lÃ que lâ€™artiste doit incorporer des standards qui lâ€™entourent. On passe du gÃ©nie Ã lâ€™intuition. Câ€™est une dÃ©finition moins romantique mais plus intÃ©ressante.

5. Faut-il aimer les standards ?

NON, il ne faut pas aimer
les standards

Lâ€™aberration du QWERTY

Christopher Latham Sholes brevette de sa machine Ã Ã©crire, Â« the typewriterÂ » en 1867. Sa machine a un problÃ¨me : quand on frappe trop rapidement, les bras qui impriment les lettres sur le papier sâ€™emmÃªlent.

Une mauvaise solution
Pour rÃ©gler le problÃ¨me, Sholes dispose les lettres de son clavier de telle maniÃ¨re Ã ralentir lâ€™Ã©criture : les lettre les plus usuelles sont Ã©parpillÃ©es sur le clavier.
En plus, on ne peut voir le rÃ©sultat de la frappe, qui se fait hors de vue, sous le rouleau.

Il propose son invention Ã Remington, un fabricant dâ€™armes, qui achÃ¨te une licence et produit en sÃ©rie la Â« TypewriterÂ » sous le nom de Remington NÂ°1.

La machine se vend peu. 5000 piÃ¨ces en 5 ans.

La Remington NÂ°2
La Remington NÂ°2 est commercialisÃ©e en 1878. Elle permet de voir ce quâ€™on Ã©crit et les touches sont munies de ressorts. La frappe est plus rapide, le modÃ¨le plus efficace et lÃ©ger. 100.000 machines se vendent en 3 ans. Dans la seule annÃ©e 1890, Remington vend 100.000 machines.

Lâ€™industrie contre lâ€™usager et l'effet de sentier
Sholes propose un clavier plus ergonomique puisque le problÃ¨me du chevauchement des touches nâ€™existe plus. Remington refuse : les clients sont contents, les chaÃ®nes de montages travaillent Ã plein rendement, et des cours se donnent pour apprendre le Qwerty.

Nous utilisons au quotidien des claviers standards dessinÃ©s pour Ãªtre anti-ergonomique.

Câ€™est ce quâ€™on appelle Â« lâ€™effet de sentierÂ ». Une fois une norme acceptÃ©e, il est commercialement plus rentable de la suivre, plutÃ´t que de la remplacer. Les acteurs industriels laissent d'autres prendre le risque de proposer des alternatives.

La VHS ou que le pire gagne

Fin des annÃ©es 70â€™, le marchÃ© du lecteur vidÃ©o grand public se profile. 3 firmes veulent capter ce marchÃ© avec leur propre format :

– Betamax (Sony, 1975)
– VHS (JVC, 1976)
– V2000 (Philips, 1979)

La concurrence contre lâ€™usager

Incapable de se concerter, ces producteurs vont donc lancer chacun leur format. Le public devra acheter (ou louer) des lecteurs trÃ¨s chers et les cassettes adaptÃ©es.

Betamax, avec sa bande plus large, est de meilleure qualitÃ© mais ne peut stocker de longs films. V2000 est supÃ©rieur en qualitÃ© dâ€™image. Mais câ€™est VHS, le moins cher Ã lâ€™achat, qui va sâ€™imposer.

Des oignons calibrÃ©s

Les supermarchÃ©s et la distribution agro-alimentaire exige des conditionnements dâ€™oignons calibrÃ©s. Lâ€™approvisionnement doit Ãªtre stable tout au long de lâ€™annÃ©e en calibre et quantitÃ©.

Seuls les trÃ¨s gros producteurs peuvent satisfaire Ã cette demande.

Les standards contre les producteurs
Les oignons belges, produits sur de trop petites parcelles sont de facto hors course. Le circuit court est donc souvent impossible dans la distribution, non pas Ã cause d'un problÃ¨me d'offre ou de qualitÃ©, mais Ã cause de la demande de standardisation de la production.

Ceci nâ€™est quâ€™un exemple, lâ€™agro-alimentaire agit sur la standardisation de lâ€™ensemble de la production.

Oishi Wasaburo et lâ€™esperanto

Dans les annÃ©es 20â€™, Oishi Wasaburo dÃ©couvre les vents de haute altitude. Il veut communiquer le fruit de ses recherches au plus grand nombre. Il choisit le mÃ©dium qui lui semble le plus Ã mÃªme de communiquer sa dÃ©couverte : lâ€™espÃ©ranto.

L'esperanto ne dÃ©collera jamais comme standard de communication. Les amÃ©ricains redÃ©couvriront ces vents en bombardant son pays 20 ans plus tard.

La leÃ§on du CD-rom

Les annÃ©es 90â€™ ont Ã©tÃ© celles du CD-rom. Que reste-t-il de cette Ã©popÃ©e, des millions dâ€™heures a fabriquer des encyclopÃ©dies, portÃ© par un espoir dâ€™accÃ¨s universel au savoir ?

Les formats Ã©taient propriÃ©taires, les logiciels embarquÃ©s crÃ©Ã©s pour des versions spÃ©cifiques des operating system des ordinateurs.
Aujourdâ€™hui, la plupart des CD-Rom sont impossible Ã lire.
Une perte Ã©norme pour les usagers.

Lâ€™obsolescence programmÃ©e

Floppy / cassette / disquette / disque dur / zip / jazz / cd-rom / dvd-rom / blue-ray / disque SSD / cloud / ...

Voici une liste de supports rien que pour lâ€™histoire informatique. On peut faire une liste quasi aussi longue pour les supports de son, ou de film.

Lâ€™histoire des supports est une histoire de standards devenus obsolÃ¨tes. A chaque support rendu illisible par la disparition des lecteurs, des masses de donnÃ©es perdues.

Les standards rÃ©duisent la diversitÃ©

Les standards posent des cadres de production, qui deviennent un cadre mental, et une normalisation sociale.
Le cas Abercombie & Fitch le rappelle : nommer des physiques par des tailles de vÃªtement, câ€™est porter des jugements souvent vexatoires.
La taille des bonnets de soutien-gorge des femmes, lâ€™indisponibilitÃ© de certaines tailles Â« hors normeÂ » sont autant de doigts pointÃ©s sur le physique.

Tout plat
La politique dâ€™IKEA de produire des meubles transportable en emballage plat et Ã bas coÃ »t de production est de mÃªme une astreinte forte sur leur design.

EnfermÃ© dans le menu dÃ©roulant
La production graphique, depuis Photoshop, sâ€™est fortement lissÃ©e, a montÃ© en qualitÃ©, mais sâ€™est aussi standardisÃ©e.

Les mÃªmes visages retouchÃ©s partout, les mÃªmes corps sans pli abdominal, les mÃªmes longs cous. Les mÃªmes ombres portÃ©es, murs lisses, effets de reflet plastique et auras lumineuses. Les mÃªmes blagues pourries dâ€™incrustation de visage.

Ils rendent vulnÃ©rable

Le fait que la majoritÃ© des ordinateurs sont dotÃ© un operating system Microsoft ou Apple avec les mÃªmes options de base produit des vulnÃ©rabilitÃ©s : les virus peuvent ainsi profiter de la mÃªme faille sur des millions de machines.

L'Ã©trange exemple du train espagnol

Le gouvernement espagnol dÃ©cida vers 1830 de construire le rÃ©seau ferrÃ© national Ã lâ€™Ã©cartement inhabituel de 1674 mm. Ce choix dâ€™Ã©cartement large fut influencÃ© par le souvenir encore vivace de lâ€™invasion napolÃ©onienne en 1808, qui Ã©tait basÃ©e sur la vitesse de dÃ©placement des troupes de NapolÃ©on, utilisant le rÃ©seau de routes en place. (Wikipedia)

6. OUI, il faut aimer les standards

Ils harmonisent la production

DÃ©jÃ Ã©voquÃ©, ce point est important. Faire un raccord de gaz serait lâ€™enfer si des normes nâ€™existaient pas.

Mettre du papier dans une imprimante serait une Ã©preuve si la norme DIN nâ€™harmonisait pas les tailles de papier.

Si un seul constructeur rÃ©ussit Ã protÃ©ger une technologie et que celle-ci devient dominante sur le marchÃ©, on a aussi un effet de monopole qui s'installe et un danger pour les consommateurs.

Les standards rendent interopÃ©rable

Lâ€™interopÃ©rabilitÃ© est le fait quâ€™un mÃªme contenu puisse Ãªtre pris en charge par diffÃ©rents mÃ©dias.

Un texte en PDF peut Ãªtre lu sur une tablette ou imprimÃ©, sur un smartphone, ou encore Ãªtre indexÃ© automatiquement par un moteur de recherche.

Le cas du chargeur USB

Fait rare dans lâ€™industrie : la commission europÃ©enne a forcÃ© les constructeurs de tÃ©lÃ©phones portables Ã adopter une norme unique pour les chargeurs en 2009 dans la spÃ©cification common external power supply (EPS), avec fin de la tolÃ©rance en 2012.

La fiche micro-usb et ses 5 volts (4.75 to 5.25 v) sont dÃ©sormais imposÃ©s.

Ils permettent une Ã©volution motivÃ©e

Faire Ã©voluer un standard, lorsque lâ€™opÃ©ration est bien menÃ©e, se fait :

– en concertation avec les acteurs
– en veillant Ã la rÃ©trocompatibilitÃ©
– en amÃ©liorant la qualitÃ©

Lâ€™Ã©volution du HTML sâ€™est fait selon ces principes.

7. Dâ€™oÃ¹ vient le danger d'une standardisation ?

PossÃ©der le standard câ€™est mener la danse

Lorsquâ€™un standard est la propriÃ©tÃ© dâ€™une firme, elle possÃ¨de une sÃ©rie de droits. Elle peut imposer un paiement pour lâ€™emploi de ce standard. Elle peut procÃ©der Ã des Ã©volutions de la norme librement, sans concertation, ce qui peut faire partie de sa stratÃ©gie commerciale pour forcer ses clients Ã racheter des updates.

Le cas du GIF

Le GIF est le premier format de compression dâ€™image de lâ€™histoire. Il a Ã©tÃ© crÃ©Ã© en 1987 par Compuserve, une sociÃ©tÃ© qui proposait des services liÃ©s Ã lâ€™Internet Ã dâ€™autres sociÃ©tÃ©s. Le World Wide Web nâ€™existe pas encore en 1987 (le premier serveur web sera lancÃ© 4 ans plus tard), mais le mail existe depuis 1971, par exemple.

Big success
En 1989, la norme est revue pour inclure la possibilitÃ© de placer plusieurs images dans le fichier, et les faire dÃ©filer avec un rythme dÃ©fini. Câ€™est le GIF animÃ©. En 1993, le navigateur Mosaic rend possible lâ€™affichage des images en GIF dans une page web. Le GIF devient rapidement populaire.

Payer pour voir
_ En 1994, Unisys, dÃ©tenteur de deux brevets sur la compression LZW dÃ©posÃ©s en 1989, demande soudain des royalties pour lâ€™utilisation du GIF. Le format est devenu incontournable, les logiciels qui compressent en GIF (photoshop par exemple), passent Ã la caisse.

Les brevets technologiques expirent aprÃ¨s 15 ans. Les brevets de Unisys ont expirÃ© en 2003 (US) et 2004 (Europe).

Le cas du .doc

Le format .doc nâ€™est pas une norme, câ€™est un format propriÃ©taire.
Câ€™est par contre un standard : beaucoup dâ€™administration publiques et dâ€™utilisateurs privÃ©s travaillent et sâ€™Ã©changent des fichiers en format .doc.

Jusquâ€™il y a peu, lâ€™absence de concurrence au traitement de texte faisait de Microsoft le maÃ®tre du jeu.

Un secret gardÃ©

Chaque version de Word peut Ãªtre lâ€™occasion de changement dans la structure du fichier, sans consultation.

Ce qui signifie gÃ©nÃ©ralement lâ€™incompatibilitÃ© des fichiers crÃ©Ã©s avec les nouvelles versions du logiciel avec les anciennes version, et donc...

Lâ€™obligation pour les administration de mettre Ã jour tous les logiciels.

Nâ€™agir que sur la menace

La donne a changÃ© lorsque Open Office, soutenu par Sun Microsystem depuis 2000, a poussÃ© Ã lâ€™adoption dâ€™un standard ouvert nommÃ© OpenDocument, lentement adoptÃ© Ã partir de 2006.

La peur de perdre le marchÃ© juteux des administrations a forcÃ© Microsoft a intÃ©grer le format ODT, Ã abandonner le format .doc, mais la firme continue de tenter de garder sa mainmise en crÃ©ant .docx, un format pas trÃ¨s Ã©loignÃ© du ODT mais qui nâ€™est pas du ODT.

Connectez-vous avez Facebook

Les outils en ligne et les rÃ©seaux sociaux possÃ¨dent vos donnÃ©es, et vendent votre travail quotidien de cliqueur impÃ©nitent.

Leur imposition comme standard est prÃ©ocuppante : la plupart des journaux proposent de vous logguer en utilisant votre compte Facebook, ce qui permet en un clic dâ€™Ãªtre reconnu par un systÃ¨me tiers (journal, blog, site commercial).

Vous augmentez Ã chaque fois la valeur de lâ€™information rÃ©cupÃ©rÃ©e par ces systÃ¨mes, bien que vous nâ€™ayez aucun contrÃ´le sur ce qui en est fait.

8. Produire un meilleur standard en concertant les producteurs

Quand lâ€™industrie pense

Une firme faisant un mauvais choix de standard peut perdre Ã©normÃ©ment dâ€™argent, voir Ãªtre coulÃ©e.

Le cafouillage autour du format des cassettes vidÃ©o a fait rÃ©flÃ©chir lâ€™industrie, qui a produit quelques beaux moments de concertations des acteurs industriels.

Le format CD

Lorsque plusieurs industriels comprennent que le support numÃ©rique est lâ€™avenir des donnÃ©es, ils mettent au travail des Ã©quipes de techniciens pour crÃ©er des systÃ¨mes de lecture pour le grand public.

La peur de la guerre des cassettes
Le foirage du la saga VHS-betamax-V2000 produit un effet spectaculaire : Sony, Phillips et Hitachi se concertent pour crÃ©er une norme commune, le CD, dÃ¨s 1978.

Inventer un support
Tout sera donc inventÃ© :
– La technologie : une surface mÃ©tallique avec un relief minuscule permettant le codage binaire
– La taille : 120 mm
– La durÃ©e maximale enregistrable : 74 minutes, soit la durÃ©e de la version la plus lente de la 9e symphonie de Beethoven, celle enregistrÃ©e au festival de Bayreuth en 1951 sous la direction de Wilhelm FurtwÃ¤ngler
Le format est commercialisÃ© en 1982.

Le JPG du JPEG

Le GIF est un format qui convient pour les images comportant peu de couleurs. Il est assez mauvais pour compresser les photographies.

En 1986 se crÃ©e le JPEG, pour Join Picture Expert Group, un organisme composÃ© de personnalitÃ© reprÃ©sentatives de lâ€™industrie de lâ€™image ou dâ€™internet. A sa tÃªte est actuellement Dr Daniel Lee, de chez eBay.

Ce groupe dâ€™une trentaine dâ€™experts va travailler et proposer en 1991 une norme de compression qui porte son nom.

Gros boulot
Câ€™est 5 algorithmes diffÃ©rents qui sont en action pour ce format.
Il sera publiÃ© par le groupe, mais la Global Patent Holdings revendique depuis 2007 la paternitÃ© du format.

Lâ€™Ã©trange imposition du DVD

DÃ©but 90â€™ alors que le VHS est en bout de course et que le CD commence Ã sâ€™imposer, les crÃ©ateurs de contenus voient se profiler le dÃ©but dâ€™une guerre commerciale pour qui lancera le successeur digital du format VHS.

Concertations des majors de lâ€™industrie culturelle
Durant les rÃ©unions du secteur Ã©lectronique, la guerre des brevets et les tentatives dâ€™imposition de normes propriÃ©taires se multiplient entre Sony, Philips, Toshiba, etc.

Warren Lieberfarb, alors patron de Warner Home VidÃ©o, dÃ©cide de rassembler les majors de lâ€™industrie culturelle pour exiger lâ€™imposition dâ€™un standard de haute qualitÃ© commun Ã tous les majors des constructeurs.

Cahier de charge imposÃ©
En 1994, MGM, Columbia, Paramount, etc. exigent un support capable de contenir un film de 135 minutes, une image et un son de haute qualitÃ©, un doublage en 8 langues et la possibilitÃ© aux parents de censurer certaines scÃ¨nes.

Les majors de lâ€™industrie de lâ€™informatique, qui monte en puissance, sont appelÃ©s pour arbitrer. Il optent pour une des technologies proposÃ©es par la Warner.

Ouf.
En dÃ©cembre 1995, les 10 plus grands industriels de la vidÃ©o annoncent officiellement leur accord sur un support vidÃ©o unique.

Le premier lecteur DVD est lancÃ© au Japon en 1996 (1998 en France).

9. Standards ouverts

PossÃ©der et imposer

On lâ€™a vu, les expÃ©rience les plus rÃ©ussies sont celles qui engagent plusieurs acteurs.

Un seul acteur produit des normes obscures, changeantes, qui rendent dÃ©pendants les autres acteurs, crÃ©er une "rente de situation", et incite cet acteur a rÃ©-itÃ©rer son coup en changeant de norme (et donc dÃ©poser un nouveau brevet) avant que celle-ci n'arrive dans le domaine public. Un acteur Ã©conomique puissant assure sa position par le chantage Ã©conomique, le lobby, voire la corruption.

(Le format DOC, le GIF, Facebook, Google)

Plusieurs acteurs industriels concertÃ©s produisent des formats plus pÃ©rennes, avec moins de pertes pour les usagers, avec tout de mÃªme un monopole qui leur garantit la mainmise dâ€™un marchÃ©.

(Le CD)

(Le DVD)

Les normes peuvent pensÃ©es en amont par des organismes de certification liÃ©s aux Ã©tats.
Elles peuvent prÃ©cÃ©der la production ou imposer une harmonisation Ã un secteur dâ€™activitÃ©.

(OpenDocument, le chargeur USB)

Il en ressort que le meilleur moyen dâ€™assurer un gain collectif est dâ€™utiliser des standards crÃ©Ã©s par concertation et librement disponibles.

Â« Les termes format ouvert, format libre ou encore spÃ©cification ouverte, dÃ©signent des formats de donnÃ©es interopÃ©rables et dont les spÃ©cifications techniques sont publiques et sans restriction dâ€™accÃ¨s ni de mise en Å“uvre, par opposition Ã un format fermÃ© ou propriÃ©taire.Â »

(wikipedia)

Service public = standard ouvert

Imaginez une administration qui vous obligerait Ã acheter la suite Office pour ouvrir un document officiel.

Cette situation a Ã©tÃ© rencontrÃ©e dans de nombreux pays, avant que les Ã©tats ne se rendent Ã lâ€™Ã©vidence : leur dÃ©pendance aux standards propriÃ©taires est dangereuse et injustifiable politiquement.

On lâ€™a vu, le GIF devient payant en 1994. Compresser une image sous ce format est donc payant (mais pas la lire). En rÃ©ponse Ã ce problÃ¨me, le format ouvert PNG a Ã©tÃ© proposÃ© par le W3C comme alternative au GIF et au JPG.

Ouvert, sans perte, paramÃ©trable
Le PNG est un format sans perte, et il permet de compresser aussi bien de lâ€™image photographique que des logos, avec diffÃ©rents algorithmes associÃ©s.

Le format est ouvert, nous seulement la structure du fichier est dÃ©finie, mais des algorithmes de compression peuvent Ãªtre trouvÃ©s gratuitement.

Il permet en outre la transparence alpha, quâ€™aucun autre format de fichier pour le web ne permet.

Waow
Le PNG offre donc un vrai plus par rapport au PNG.

Le frein dâ€™Internet Explorer
On ne peut quâ€™aimer le PNG, qui est un format libre, qui se rajoute aux deux formats dÃ©jÃ existants pour le web et apporte une innovation.

Malheureusement pour le PNG, il rencontre un adversaire de poids : Internet Explorer nâ€™affichera pas le format PNG correctement pendant de longues annÃ©es, freinant son utilisation.

Il faudra attendre que Firefox menace le monopole du navigateur de Microsoft pour que celui-ci soit enfin rendu correctement Ã lâ€™Ã©cran...

Lâ€™argument massif : le web

Mais ce nâ€™est pas seulement le PNG mais le web dans son ensemble qui sâ€™appuie sur des standards ouverts. La majoritÃ© des applications serveurs, les protocoles, une partie importante des contenus sont des standards ouverts.

Internet = format ouvert
Tim Berners-Lee et Caillau se posent la question en 1993 : vont-ils dÃ©poser un brevet sur leur serveur web, le systÃ¨me DNS, le HTML et sa spÃ©cification ?

Â« Make it availableÂ »

Il a fallu un certain temps pour dÃ©cider quoi faire, parce que les arguments Ã©taient complexes et quâ€™on ne voyait pas ce quâ€™il adviendrait de WWW dans les deux cas. Enfin, comme nous Ã©tions plus intÃ©ressÃ©s par lâ€™excitation de faire quelque chose dâ€™utile que de devenir riche, nous avons dÃ©cidÃ© dâ€™utiliser le modÃ¨le du CERN traditionnel de la technologie spin-off : rendre disponible gratuitement. Le concept de licence Open Source Ã©tant encore Ã ses dÃ©buts, nous avons optÃ© pour mettre le logiciel Web dans le domaine public, incluant en elle la renonciation aux droits de propriÃ©tÃ© intellectuelle du CERN.

Impliquer
"Sans cette dÃ©cision, le web serait mort. Lâ€™aventure a vraiment dÃ©marrÃ© parce que les gens dâ€™un bout Ã lâ€™autre de la planÃ¨te, de simples gens, se sont impliquÃ©s."

Tim Berners-Lee

Le but premier de la crÃ©ation dâ€™un standard ouvert est lâ€™interopÃ©rabilitÃ©, câ€™est Ã dire de casse la dÃ©pendance dâ€™un produit par rapport Ã son Ã©cosystÃ¨me.

Imaginez une poudre Ã lessiver qui ne fonctionnerait quâ€™avec une machine, de la poudre de cacao avec un seul lait, une cartouche dâ€™encre avec un seul porte plume, lâ€™essence avec une seule voiture, un grille pain avec un seul type de prise de courant, etc.

Chaque innovation technologique est une chance et une menace de ce point de vue :
les soins de santÃ©, lâ€™eau potable, lâ€™Ã©lectricitÃ©, puis aujourdâ€™hui internet et la tÃ©lÃ©phonie,...

10. Optimisme pour lâ€™avenir

Tendance lourde de lâ€™industrie en faveur des standards ouverts

Lâ€™open source, les standards ouverts, ont Ã©tÃ© des questions invisibles dans les annÃ©es 90â€™ avant de sâ€™imposer comme stratÃ©giques aux Ã©tats dans les annÃ©es 2000.

Affaiblir Microsoft par lâ€™injection de formats ouverts

Google a gagnÃ© des millions en sâ€™Ã©cartant du business model de Microsoft. Des outils gratuits, qui sâ€™imposent comme standards (moteur de recherche, google docs, ...). Mais les technologies restent majoritairement propriÃ©taires : lâ€™algorithme du moteur de recherche de google reste secret. Microsoft est ressorti de ce nouveau standard de business affaibli mais Google a imposÃ© un standard encore plus prÃ©gnant.

Imposer des standards en les ouvrants

Sâ€™appuyer sur des standards

Adobe vient de lancer discrÃ¨tement un projet dâ€™Ã©diteur de code, Brackets, en open source.
Cet Ã©diteur est Ã©crit en html, css et javascript, trois technologie au standard ouvert.

Ailleurs, de nombreuses applications sâ€™appuient sur le XML, le javascript et dâ€™autres langages.

Citons Unity, application de fabrication de jeu vidÃ©o, qui utilise le javascript comme code de programmation des Ã©vÃ©nements.

Epub, format ouvert de livre numÃ©rique
Le format Epub est doucement en train de faire sa place dans les formats de lecture pour tablettes et liseuses.

Html 5, enfin

La balise html

PoussÃ©e par les majors comme google et Apple, HTML 5 permet dâ€™harmoniser lâ€™affichage des contenus riches comme la vidÃ©o, le son, les animations.

11. Conseils divers

Remplacez tout par une appâ€™

Nous sommes actuellement sommÃ©s de dÃ©sirer des appâ€™s pour nos tÃ©lÃ©phones portables. La leÃ§on du CD-rom nâ€™est dÃ©cidÃ©ment pas passÃ©e.

Que ce soit dans le choix dâ€™une liseuse, dâ€™une imprimante, dâ€™un tÃ©lÃ©phone, dâ€™un aspirateur, il convient de regarder si lâ€™interopÃ©rabilitÃ© est possible, c'est Ã dire si les choix technologiques du constructeur permettent de transfÃ©rer facilement les informations d'un objet vers un autre objet (de tÃ©lÃ©phone Ã tÃ©lÃ©phone), de les backuper, de les tranfÃ©rer d'un objet Ã un autre type d'objet (d'une liseuse vers un ordinateur), etc. C'est important si vous voulez que vos donnÃ©es ne soit pas emprisonnÃ©es par une marque particuliÃ¨re, dans ce qu"on appelle sournoisement aujourd'hui un "ecosystÃ¨me", qui fait penser Ã "systÃ¨me Ã©cologique" mais qui signifie rÃ©ellement "systÃ¨me Ã©conomique".

Pour des raisons affichÃ©es de sÃ©curitÃ© mais qui sont des raisons commerciales cachÃ©es (et parfois de la fainÃ©antise de la part des programmeurs), ce n'est pas trÃ¨s souvent le cas.

Encore mieux, sauvant nativement dans un format ouvert. Okay, câ€™est rare.

Utiliser des formats ouverts dans sa communication

Envoyer des formats .doc par mail est une mauvaise idÃ©e.
Dans les formats de texte, de prÃ©sentation, dâ€™image, de vidÃ©o, que ce soit pour la consultation ou la production, communiquez autant que vous le pouvez dans des formats ouverts. Câ€™est une question dâ€™interopÃ©rabilitÃ©, et de survie de vos donnÃ©es dans le futur.

Apprendre les standards

Comme Ã©voquÃ©, javascript est un langage qui sâ€™impose au delÃ de son but initial, qui Ã©tait de permettre lâ€™interactivitÃ© dâ€™une page web.

La crÃ©ation contemporaine nâ€™a jamais Ã©tÃ© aussi connectÃ©e. Lâ€™association en petit groupe pour mener des projets permet dâ€™Ã©viter le piÃ¨ge de la page blanche.

Utiliser un standard câ€™est lui donner du pouvoir

Vous inflÃ©chissez le choix des personnes avec qui vous Ãªtes en contact.
Utiliser amazon, google, applestore pour faire ses achats fait de vous un dÃ©fenseur de ces majors.

Apprenez Ã diversifier votre pouvoir dâ€™achat.

Concentration dangereuse

AprÃ¨s avoir Ã©tÃ© un vecteur dâ€™espoir dÃ©mocratique, le web devient un lieu de concentration de pouvoir.
Quelques sites centralisent lâ€™activitÃ© de milliards de personnes : Google, Facebook, Twitter, Instagram, Amazon, Apple, Immoweb, Ryanair, les agences de voyage, etc.

Cette concentration asservit les petits producteurs, qui nâ€™ont dâ€™autres choix que de se soumettre aux dictas de ces majors incontournables.

Mondrian, vers 1940

Les artistes et les standards

Mondrian espÃ©rait que sa peinture permettrait dâ€™irradier et modifier lâ€™esthÃ©tique des lieux dans laquelle elle Ã©tait montrÃ©e.

Les artistes des annÃ©es 20â€™ se sentent le devoir de changer la sociÃ©tÃ© a travers un art total, qui va du mobilier (câ€™est la naissance du design) Ã lâ€™architecture et mÃªme la politique.

Les deux guerres mondiales seront de rudes rappels que transformer en profondeur la sociÃ©tÃ© crÃ©e de la violence Ã grande Ã©chelle.

Andy Warhol cherche avec le pop art a Ã©tendre la norme de lâ€™abstraction : une image rÃ©pÃ©tÃ©e devient abstraite par sa perception visuelle brouillÃ©e, ou par la disparition de son sens. Warhol appelle a prendre en compte la nature dÃ©sormais globale de la sphÃ¨re artistique, liÃ©e aux mÃ©dias comme le cinÃ©ma, la tÃ©lÃ©vision, les revues, etc.

Lâ€™invention de nouvelles normes

Se rÃ©fÃ©rer uniquement Ã des standards existants signifie sâ€™y plier, gÃ©nÃ©ralement pour une rentabilitÃ© immÃ©diate (utiliser facebook comme support de crÃ©ation, faire des citations de Star Wars) et ne fait quâ€™alimenter lâ€™industrie culturelle. Le gain est immÃ©diat, mais le risque est alors de faire disparaÃ®tre lâ€™art dans le trivial : qui se rappellera de Facebook dans 15 ans, quel intÃ©rÃªt y a-t-il Ã citer encore et encore Star Wars ?

Stéphane Noel — 2013-05-05T21:27:45Z

Le processus de crÃ©ation standard consiste Ã dÃ©marrer sur une intention (ou concept, ou idÃ©e, ou envie, peu importe le terme) et sur cette base produire une crÃ©ation Ã l'aide de la main et d'un outil, qui peut Ãªtre un crayon aussi bien qu'un outil logiciel comme Photoshop ou Illustrator, d'ailleurs.

On peut complÃ©ter ce schÃ©ma par une boucle de rÃ©troaction. En effet, lorsqu'on est Ã l'intÃ©rieur d'un processus crÃ©atif, on Ã©value le rÃ©sultat obtenu et selon qu'il corresponde ou pas aux attentes, ou donne de nouvelles idÃ©es, on revient Ã la main pour amÃ©liorer le processus de crÃ©ation, pour obtenir d'autres rÃ©sultats.
On obtient ce schÃ©ma :

Avec le design gÃ©nÃ©ratif, le but est de fabriquer une machine (gÃ©nÃ©ralement un logiciel) destinÃ©e Ã gÃ©nÃ©rer des formes et dont on dÃ©termine le comportement, plutÃ´t que de dessiner directement. Le dÃ©veloppement passe par une phase plutÃ´t abstraite dans laquelle on dÃ©termine un ensemble de procÃ©dures, qu'on appelle algorithme, puis le codage de cet algorithme dans un environnement spÃ©cifique (javascript, java, python, c++, etc.). Le rÃ©sultat obtenu peut Ãªtre Ã©valuÃ© par l'auteur avant de modifier soit les algorithmes, soit le code et les paramÃ¨tres. C'est la machinerie, gÃ©nÃ©ralement du code, qui produit le rÃ©sultat, et pas la main dans ce cas.

On pourrait se demander quel est lâ€™intÃ©rÃªt de passer par un media aussi complexe que le code pour obtenir au final quelque chose que l'on peut obtenir par des moyens plus directs comme la main associÃ©e au crayon ou Ã un instrument de musique, etc.

MÃ©thodologiquement, le design gÃ©nÃ©ratif correspond au dÃ©sir toujours plus grande de maitrise du processus crÃ©atif. Produire un mÃªme dessin ou objet avec des variantes de taille, d'outil, de couleur, de support est une demande de longue date de l'industrie, mais aussi des artistes. L'informatique a rÃ©pondu Ã cette attente en modifiant le travail des artistes, en dÃ©portant une partie de leur travail d'exÃ©cution vers l'algorithmie, c'est Ã dire la capacitÃ© Ã dÃ©couper un processus en une sÃ©rie d'action dites "non ambiguÃ« s", et par lÃ -mÃªme rÃ©pÃ©tables. Ce n'est donc pas une prÃ©occupation isolÃ©e ni spÃ©cifique au champ artistique.

Cette mÃ©diation donne potentiellement plusieurs gains :
– La profusion : en gÃ©nÃ©rant 100 graphiques sur base d'un mÃªme procÃ©dÃ©, on peut ensuite choisir le ou les meilleurs rÃ©sultats. Le "Ad generator" de Alexis Lloyd (2006) produisait une multitude d'association texte/image. Une partie est sans intÃ©rÃªt, mais d'autres sont exploitables.

– L'exhaustivitÃ© : un procÃ©dÃ©, exploitÃ© par un ordinateur travaillant sans relÃ¢che, peut passer en revue, systÃ©matiquement, toutes les possibilitÃ©s combinatoires qui s'offre Ã lui. Sol Lewitt, avec son "Variations Of Incomplete Open Cubes" dessine ainsi toutes les combinatoires possibles et diffÃ©rentes de 3 Ã 8 arÃªtes.

– La complexitÃ© : parce qu'ils sont produits par des machines qui ignorent le sommeil, les dessins gÃ©nÃ©ratifs peuvent Ãªtre vertigineux de complexitÃ© : milliers de lignes sinueuses, espaces tridimensionnels aux fins dÃ©gradÃ©s colorÃ©s, espaces infinis. Une map de Minecraft est sans fin, crÃ©Ã©e Ã la demande, alternant dÃ©serts, forÃªts tropicales et campagnes verdoyantes toujours diffÃ©rentes.

Roman Verostko, Green cloud, 2011

– La prÃ©cision : lÃ oÃ¹ la main tremble, le mÃ©lange de couleur peut manquer d'uniformitÃ©, l'ordinateur, l'imprimante, la dÃ©coupeuse, peuvent lisser la production et permettre de jour des formes combinÃ©es avec la rigueur du scientifique.
– La rapiditÃ© : sur base de code, on peut tester un procÃ©dÃ© avec une vitesse qui dÃ©passe ce que la main peut rÃ©aliser. L'ordinateur devient extension non seulement dans l'espace, mais aussi dans le temps.
– Le temps rÃ©el : la capacitÃ© d'un code Ã rÃ©agit Ã des interactions en temps rÃ©el permet d'intÃ©grer une dimension de performance dans l'action du dessin. Jackson Pollock a utilisÃ© des rÃ¨gles simple qui lui permettait de s'immerger totalement dans le geste de peindre, dans sa temporalitÃ© mÃªme.

Il s'agit donc de crÃ©er un outil, de la paramÃ©trer, de la regarder produire et de la corriger au besoin. Une fois l'outil produit, il peut Ãªtre paramÃ©trÃ© pour produire des rÃ©sultats lÃ©gÃ¨rement ou complÃ¨tement diffÃ©rents.

Un peu plus d'info

– Le site "generative design" qui contient un grand nombre d'expÃ©rimentation en Processing tÃ©lÃ©chargeable. Le site est traduit en franÃ§ais.
– Une sÃ©rie de rÃ©fÃ©rence sur le site de Olivier Evrard, professeur Ã LiÃ¨ge
– Le site Openprocessing, contenant des milliers de codes pour Processing utilisables

Exemple de manipulation 3D : Sketchup

Stéphane Noel — 2013-05-05T19:47:17Z

Les logiciels 3D sont des outils souvent complexes. Il en existe une large gamme. Impossible ici de couvrir ce sujet, nous allons juste rappeler quelques notions Ã©lÃ©mentaires en nous appuyant sur le logiciel gratuit (mais pas open source) Sketchup.

Historique

Sketchup est un logiciel dÃ©veloppÃ© Ã l'origine par la sociÃ©tÃ© @Last Software pour aider les architectes Ã croquer des idÃ©es rapidement, comme on le ferait sur du papier, mais en 3D d'oÃ¹ l'utilisation du mot sketch ("croquis").

Le logiciel, simple Ã prendre en main, a intÃ©ressÃ© Google qui cherchait Ã mettre en place un outil grand public pour nourrir son logiciel Google Earth. Il a Ã©tÃ© achetÃ© par Google en 2006, et mis en distribution gratuite rapidement. L'idÃ©e est de fournir des outils au grand public pour qu'il modÃ©lise les bÃ¢timents, de l'Empire State Building Ã la maison unifamiliale, et les dÃ©pose sur Google Earth. Une entreprise typiquement web 2.0, oÃ¹ le client fabrique le produit, mais qui n'a pas vraiment rÃ©ussi.

Le logiciel est cependant utilisÃ© massivement pour les internautes, pour modÃ©liser de petits objets, prÃ©senter des projets, si bien que Goggle va progressivement brider le logiciel en retirant Ã chaque nouvelle version des possibilitÃ©s d'importation et d'exportation, au profit d'une version "pro" payante et plus complÃ¨te.

En 2012, Google a revendu Sketchup Ã une sociÃ©tÃ© spÃ©cialisÃ©e dans les outils GPS et Laser qui continuera le dÃ©veloppement et la mise Ã disposition gratuite. VidÃ© de sa substance par Google, il a perdu beaucoup de son intÃ©rÃªt premier.

Manipuler en 3D

Le dessin en 3D reste complexe dÃ¨s qu'il s'agit de le manipuler. Agir sur un volume en 3D Ã partir d'une surface en 2D (l'Ã©cran) est dÃ©jÃ complexe. Mais cliquer sur un point d'un volume ne dit pas encore ce qu'on veut en faire : le dÃ©placer, rÃ©duire sa taille, transformer un point ou une surface ? Ceci rend la manipulation hasardeuse pour les dÃ©butants et en dÃ©courage plus d'un.
Sketchup tente de parer Ã cette difficultÃ© en fonctionnant par infÃ©rence, ce qui signifie qu'il interprÃ¨te les actions de l'utilisateur pour savoir quel point, surface ou volume il veut manipuler et quel type de manipulation il veut opÃ©rer. Ceci signifie qu'un temps d'apprivoisement est nÃ©cessaire pour comprendre comment le logiciel vous comprend.

Vecteurs partout

En 3D, on manipule des vecteurs, c'est Ã dire des droites, courbes et surfaces dÃ©finies par des coordonnÃ©es, un calcul restituÃ© sous la forme d'un dessin. On peut bien sÃ »r utiliser des images matricielles, mais elles sont incorporÃ©es dans le logiciel sous forme de texture, plaquÃ©es sur les surfaces vectorielles. L'image restituÃ©e Ã l'Ã©cran est donc la somme des calculs effectuÃ©s Ã partir des coordonnÃ©es des divers volumes prÃ©sent dans l'espace du dessin, le type de matÃ©rialitÃ© (solide, liquide, rÃ©flÃ©chissant) depuis le point de vue d'un camÃ©ra virtuelle.

A partir de ces dessins vectoriels, on pourra aussi exporter des images matricielles, du PDF, ou des animations, mais un export en 3D vers d'autres logiciels est possible, dont les imprimantes 3D ou le fichier .obj.

L'opÃ©ration de base en dessin vectoriel est Ã©videmment le dessin, c'est Ã dire la crÃ©ation de ligne, de courbes et de surfaces dans l'espace 3d. Ces formes sont appelÃ©es des "primitives". La complexitÃ© surgit directement : de quel point Ã quel point dessine-t-on ? Sketchup se rattachera gÃ©nÃ©ralement aux surfaces dÃ©jÃ crÃ©Ã©es, par dÃ©faut le sol sera le point de chute de tous les traits. Sketchup donne des informations sur la direction du dessins par des couleurs et des repÃ¨res dynamiques qui indiquent verticalitÃ©, ou l'alignement de deux points par exemple.

La logique du dessin vectoriel est une des choses les plus Ã©tranges Ã comprendre lorsqu'on dÃ©bute. Comme le pathfinder dans illustrator, la puissance des logiciels 3D se trouve dans leur capacitÃ© Ã effectuer des opÃ©rations Ã partir de plusieurs volumes : addition, soustraction.

L'extrusion est l'outil le plus utilisÃ©. Elle consiste Ã crÃ©er une forme tridimensionnelle Ã partir d'un objet plan. L'extrusion peut se faire positivement (on crÃ©e alors un volume Ã partir d'une surface) ou nÃ©gativement (on retire un volume dans un autre). Voir une vidÃ©o sur ce sujet.

Principe du composant - instances

Sketchup permet d'utiliser des composants. On crÃ©e un objet, que l'on enregistre en tant que composant. On peut ensuite crÃ©er Ã partir de ce composant diverses instances, c'est Ã dire une copie de cet objet qui reste connectÃ©e Ã son modÃ¨le. Toute modification du composant modifie tout ses instances. C'est un outil puissant pour dÃ©velopper des dessins complexes et les modifier rapidement. Une forÃªt peut Ãªtre fabriquÃ©e sur la base de quelques arbres, dupliquÃ©s des centaines de fois et modifiÃ©s lÃ©gÃ¨rement en hauteur ou largeur. Dans l'exemple suivant, un escalier dessinÃ© Ã partir d'une marche.

On peut de plus enregistrer les composants et les partager. Sketchup est accompagnÃ© d'un outil permettant de rechercher des modÃ¨les archivÃ©s par Google.

Autour du copyleft

Stéphane Noel — 2011-12-11T18:39:31Z

Les droits sur la consommation et le partage des crÃ©ations numÃ©riques est un enjeu important depuis que nous sommes entrÃ© dans l'Ã¨re de l'information.

Au moyen age, l'attitude d'un ange dans une annonciation, une composition de mise en croix rÃ©ussies donnaient immanquablement droit Ã des copies et recopies sans que qui ne ce soit ne crie au plagiat, ou se sente le droit de trainer en justice un individu pour demander rÃ©paration ou destruction de la "copie". C'est que le peintre du moyen-age est un artisan, et que recopier son oeuvre demande autant de travail que l'original. Les artisans d'autre part sont formÃ©s en atelier, ils reÃ§oivent une formation qu'ils transmettent. Mais dÃ¨s que le concept d'"artiste" apparait, au 16eme siÃ¨cle environ, le gÃ©nie et l'imagination se privatisent, et on va pouvoir enfin s'Ã©triper dans les salons pour savoir qui "invente" ou "crÃ©e" le premier.

Le droit d'auteur nait surtout avec les moyens de reproduction mÃ©caniques, dÃ¨s les annÃ©es 1440, avec la mise en place de l'industrie de l'imprimerie. Ironie du sort, la duplication permet dÃ¨s l'origine des bÃ©nÃ©fices pour l'imprimeur avec une loi lui permettant un "privilÃ¨ge" (c'est le terme technique) sur un certain territoire et pour une certaine durÃ©e. Le droit d'auteur est bien liÃ© aux techniques de duplication.

On distingue, Ã l'intÃ©rieur des coÃ »ts d'une oeuvre, les coÃ »ts fixes, coÃ »ts de crÃ©ation d'une oeuvre d'art, et ses coÃ »ts de duplications, appelÃ©s frais marginaux.

Glissements progressifs et clash informatique

Le droit d'auteur est ancien : 1440 pour ses dÃ©buts, puis une sÃ©rie de rÃ©formes importantes au 18eme et 19eme siÃ¨cle. Mais l'apparition de nouvelles techniques de duplication comme le disque, la radio, la cassette audio et vidÃ©o, vont accÃ©lÃ©rer le travail des juristes. L'accÃ©lÃ©ration des communications (train, voiture, avion, internet) aussi.

Paradoxalement, alors que les moyens de production se dÃ©mocratisent, on assiste aujourd'hui Ã la concentration des dÃ©tenteurs de droits (de grosses compagnies dans tous les secteurs industriels et dans les industries culturelles), qui va de pair avec un travail de lobby puissant. La loi Hadopi, en France, est le fruit d'un travail de lobby de grands groupes, sans que l'on voie ce que le public Ã vraiment Ã y gagner. Les fournisseurs d'accÃ¨s internet se sont vu obligÃ©s de communiquer la liste des plus gros tÃ©lÃ©chargeurs, en vue de les contacter pour les menacer de la fameuse "riposte graduÃ©e" prÃ©vue par la loi. Il faut dire que la duplication Ã l'Ã¨re d'internet n'a rien de commun avec ce qui a Ã©tÃ© fait auparavant. Le copyright est devenu aujourd'hui un droit agressif et les anecdotes absurdes sont citÃ©es par centaines : montage vidÃ©o en wallon de Prison Break attaquÃ©s par la Fox en personne, etc.

Copyleft

Le terme Copyleft est un jeu de mot sur Copyright. En fait le copyleft n'est pas une nÃ©gation, un anti-copyright, mais s'appuie sur le copyright pour dÃ©fendre les droits des utilisateurs, plutÃ´t que ceux des crÃ©ateurs.
"Le copyleft est la possibilitÃ© donnÃ©e par l'auteur d'un travail soumis au droit d'auteur (Å“uvre d'art, texte, programme informatique, etc.) de copier, d'utiliser, d'Ã©tudier, de modifier et/ou de distribuer son Å“uvre dans la mesure oÃ¹ ces possibilitÃ©s restent prÃ©servÃ©es." (Wikipedia)

Le copyleft tire son origine du projet GNU. Richard Stallman, programmeur au MIT, travaille en 1984 sur un systÃ¨me d'exploitation distribuÃ© librement. Un problÃ¨me juridique lui pose question : s'il dÃ©pose des droits d'auteur sur le logiciel, personne ne pourra l'utiliser librement. S'il le distribue sans protÃ©ger ses droits, n'importe qui peut s'en saisir, le dÃ©clarer sien et faire payer des droits Ã son utilisation. Il faut donc crÃ©er un nouveau statut. Qu'il dÃ©signe comme du copyleft. Il crÃ©e en 1985 la Free Software Foundation en 1985 et la licence GPL en 1989. Cette licence garantit le droit des utilisateurs, plutÃ´t que ceux du crÃ©ateur. L'utilisateur reÃ§oit :
– La libertÃ© d'exÃ©cuter le logiciel, pour n'importe quel usage ;
– La libertÃ© d'Ã©tudier le fonctionnement d'un programme et de l'adapter Ã ses besoins, ce qui passe par l'accÃ¨s aux codes sources ;
– La libertÃ© de redistribuer des copies ;
– La libertÃ© de faire bÃ©nÃ©ficier Ã la communautÃ© des versions modifiÃ©es.

La licence GPL ne donne pas Ã l'utilisateur des droits de redistribution sans limite. Le droit de redistribuer est garanti seulement si l'utilisateur fournit publiquement le code source de la version modifiÃ©e. En outre, les copies distribuÃ©es, incluant les modifications, doivent Ãªtre aussi sous les termes de la licence GPL.

Il faut bien distinguer gratuitÃ© et copyleft. Beaucoup de logiciels sont distribuÃ© comme freeware, ou gratuiciel, sans pour autant Ãªtre open source : l'auteur garde les droits complet sur le logiciel, dont on ne peut disposer des codes sources et que l'on ne peut pas distribuer, ni modifier, ni vendre.

Open Source

En anglais, logiciel libre se dit "free software". Mais free signifie aussi "gratuit", ce qui est vrai, mais rÃ©ducteur. Afin de lever l'ambiguitÃ©, Christine Peterson du Foresight Institute proposa Open Source, et ainsi garder Ã l'esprit des utilisateurs qu'un logiciel a un coÃ »t. Il s'agissait Ã©galement de choisir un vocabulaire correspondant mieux au monde des affaires, le terme Free (gratuit) de Free Software risquant gÃ©nÃ©ralement d'inquiÃ©ter les entreprises.
le terme s'applique aux logiciels dont la licence respecte des critÃ¨res prÃ©cisÃ©ment Ã©tablis par l'Open Source Initiative, c'est-Ã -dire la possibilitÃ© de libre redistribution, d'accÃ¨s au code source et aux travaux dÃ©rivÃ©s. Ces critÃ¨res ne sont pas juridiques, donc Open Source et Copyleft ne sont pas synonymes, ce qui complique parfois les discussions.
On parlera donc plutÃ´t de FLOSS, qui qualifie Ã la fois les logiciels libres et les logiciels open source.

Stallman n'est pas communiste. Libre penseur Ã l'amÃ©ricaine, il est aussi pour la libre entreprise. Sa licence tend Ã garantir l'Ã©volution des logiciels et considÃ¨re que la protection des logiciels par des brevets nuit au progrÃ¨s informatique et donc au bien commun. Les licences propriÃ©taires empÃªchent de son point de vue une redistribution correcte des riches intellectuelles mais aussi monÃ©taires : les dÃ©tenteurs de licence contrÃ´lent et monnaient celle-ci d'autant plus cher qu'ils les rendent incontournables. Le pouvoir de ceux qui en ont se renforce et ils n'ont dans ce cas nul besoin de faire Ã©voluer leurs programmes tant qu'ils n'ont pas pleinement exploitÃ© ceux-ci.
Le logiciel libre est d'autre part rentable Ã©conomiquement : les logiciels sont fournis librement, mais les services qui les entourent sont facturÃ©s normalement : l'installation et la maintenance d'un serveur web Apache par exemple est une activitÃ© rÃ©munÃ©ratrice.

Creative commons

La notion de copyleft s'est Ã©tendue au delÃ des frontiÃ¨res du logiciel, et des cadres juridiques ont Ã©tÃ© pensÃ© pour l'appliquer aux oeuvres d'art. Le droit d'auteur est soumis Ã diffÃ©rentes lois suivant les pays, c'est donc un vÃ©ritable casse tÃªte de produire des licences permettant d'ouvrir les droits sur des ouvres d'art (musique, cinÃ©ma, animation, image, etc.). Une association s'est donc crÃ©Ã©e pour mettre au point des licence "creative commons" correspondant Ã la lÃ©gislation de chaque pays au cas par cas.

Ces licences, selon leur choix, restreignent seulement quelques droits (ou aucun) des travaux.

– Attribution : signature de lâ€™auteur initial (ce choix est obligatoire en droit franÃ§ais) (sigle : BY)

– Non Commercial : interdiction de tirer un profit commercial de lâ€™Å“uvre sans autorisation de l'auteur (sigle : NC)

– No derivative works : impossibilitÃ© dâ€™intÃ©grer tout ou partie dans une Å“uvre composite ; l'Ã©chantillonnage (sampling), par exemple, devenant impossible (sigle : ND)

– Share alike : partage Ã l'identique, avec obligation de rediffuser selon la mÃªme licence ou une licence similaire (version ultÃ©rieure ou localisÃ©e) (sigle : SA)

On peut combiner ces licence : on peut imposer de nommer l'auteur et permettre la modification si l'oeuvre nouvelle reprend les mÃªmes droits au final.

Autour des notions de open source on trouve aujourd'hui des initiatives tendant vers le design et les objets "rÃ©els" avec le "open hardware", avec des projets aussi divers que des voiturs, des machines Ã laver, des tÃ©lÃ©phones portables et des outils Ã©lectroniques et mÃ©dicaux.

Une intervention Ã©difiante de Johanna Blakely chez TED concernant la propriÃ©tÃ© intellectuelle dans le domaine de la mode.

Le documentaire "Good copy bad copy" de ANDREAS JOHNSEN,
RALF CHRISTENSEN et HENRIK MOLTKE, Danemark, 2007. Ce film parle notamment du site Piratebay, mais aussi du Gray album de Danger Mouse et Tecno brega, un mouvement musical brÃ©silien.

Copier n'est pas voler est un documentaire rÃ©alisÃ© par lâ€™association COAGUL (CÃ´te-dâ€™Or - Association GÃ©nÃ©rale des Utilisateurs de Logiciels libres).

L'imposition

Stéphane Noel — 2011-11-20T23:06:17Z

L'imposition n'est pas un terme d'image numÃ©rique, mais d'impression. Pourtant, il faut maitriser ce concept pour pouvoir parler aux imprimeurs lorsque l'on prÃ©sente son PDF, et/ou allier le meilleur de la PAO par le bricolage ordi/main.

L'imposition est le montage de pages d'un document sur une feuille plus grande. Par pliage on obtient ainsi un livre (gÃ©nÃ©ralement recto/verso) ou une partie de livre. Les pages ont une disposition et une orientation qui prÃ©pare l'Ã©tape de finition, c'est Ã dire le moment ou le livre sera agrafÃ© ou collÃ©, avec des recto-verso corrects.

http://fr.wikipedia.org/wiki/Imposition_%28imprimerie%29

L'imposition est surtout utilisÃ©e pour l'impression offset, et dans ce cas on obtient des cahiers, ensemble de 16 pages, assemblÃ©s et cousus ensemble pour obtenir des livres.

En impression numÃ©rique, on utilisera l'imposition sur des reliures agrafÃ©es, bon marchÃ© et rapide Ã la production. On dÃ©marrera alors de format A3 ou A4 pour obtenir, en les pliant en deux, des livres respectivement en A4 ou A5.

Qui effectue le travail d'imposition ?

La plupart du temps, c'est l'imprimeur qui effectue le travail d'imposition, spÃ©cialement pour les livres imprimÃ©s en offset : ce travail est dÃ©licat car il faut tenir compte lors de l'imposition de l'Ã©paisseur du papier et la sÃ©quence des plis. En effet, chaque pli produit une surÃ©paisseur qui peut dÃ©caler les repÃ¨res d'impression. Les imprimeurs disposent de logiciels spÃ©cifiquement conÃ§u pour prendre en charge un document PDF et le disposer sur la plaque d'impression avec les repÃ¨res de montages et les dÃ©calages en prÃ©vision du pliage et de la coupe.

Lorsque l'on travaille avec un imprimeur digital, il faut prendre ses renseignements avant le montage pour savoir si l'imprimeur dispose d'un logiciel (ou d'une mÃ©thode) particulier pour rÃ©aliser l'imposition. La plupart des imprimeurs digitaux proposant des finitions avec agrafes disposent d'un plug-in pour Adobe Acrobat (Quite Imposing est le plus connu) qui permet de rÃ©aliser cette opÃ©ration facilement.

Dans ce cas, prÃ©parez le document au format final fermÃ© (la taille du livre lorsqu'il sera assemblÃ© et fermÃ©) en tenant compte du bord perdu spÃ©cifiÃ© par l'imprimeur.

Il arrive cependant que l'imposition soit votre travail, soit parce que le travail comporte peu de pages, soit que l'imprimeur ne prend pas en charge la finition, ou parce que vous travaillez avec un imprimante personnelle.

Imposition avec un logiciel PAO

Il existe depuis la version 3 d'Adobe CS un outil interne dans Indesign prÃ©vu pour l'imposition Ã destination d'imprimante personnelle. Cette option s'appelle "imprimer le livret". Pour ne pas concurrencer des plug-in commerciaux, cette option ne permet pas d'exporter de PDF, ce qui est fÃ¢cheux lorsque l'on veut externaliser la production.
Il est cependant possible de contourner cette limitation par l'exportation d'un fichier postscript Ã distiller avec le logiciel Acrobat Distiller.

Imposition manuelle avec un logiciel PAO

Cette mÃ©thode consiste Ã prÃ©parer le document imposÃ© directement dans un logiciel PAO, de maniÃ¨re Ã produire un PDF "standard" et de directement l'imprimer en recto-verso, sans autre type de prÃ©paration.

Beaucoup utilisÃ©e pour des livres de petite taille (quart d'A4, HuitiÃ¨me d'A4) destinÃ© Ã Ãªtre pliÃ© ensuite, ou lorsque l'on prÃ©voit d'imprimer plusieurs fois le la mÃªme page sur une mÃªme feuille.
Cette mÃ©thode est un peu technique : il faut connaitre l'organisation et l'orientation des pages. Souvent, la rÃ©alisation d'une maquette papier est nÃ©cessaire pour repÃ©rer la mÃ©thode de pliage et donc de prÃ©paration du document.

Imposition par montage papier

Il est possible de monter aprÃ¨s tirage un document pour l'impression Ã la photocopieuse. Il s'agit alors d'imprimer le document et d'imposer avec du scotch les pages en vis Ã vis.

Par exemple pour un document de 16 pages
– pages 16 et 1
– pages 2 et 15
– pages 14 et 3
– pages 4 et 13
– pages 12 et 5
– pages 6 et 11
– pages 10 et 7
– pages 8 et 9
ce qui nous fait 8 faces Ã photocopier ensuite.

Cette mÃ©thode beaucoup employÃ©e dans le fanzinat (punk notamment) comporte le dÃ©savantage de faire chuter la qualitÃ© d'impression puisque l'on photocopie une sortie papier. Cela peut avoir son charme, mais les images de type photographie en souffrent.