Arts numériques

Dark source, Ben Rubin, 2005

Stéphane Noel — 2011-11-05T17:54:59Z

Tags : installation, hack, code, politique

Dark source est une installation composée de feuilles A4 recto/verso prises en sandwiches entre des plaques de plexiglas. Ces plaques sont suspendues par groupes de 6, en fonction de l'espace d'exposition. Plusieurs lecteurs de microfilms et des projections vidéo complètent la pièce.

L'installation est basée sur le code source de la version 4.3.1 du logiciel AccuVote-TSTM de la firme Diebold. C'est ce code qui est présenté, en partie imprimé sur papier, et consultable sous forme de microfilm sur plusieurs lecteurs de fiches.

AccuVote est un logiciel de vote électronique par écran tactile utilisé dans plusieurs états aux USA. Développé par une société privée, il reste propriété de la firme Diebold. Contrairement aux codes sources de projets open-source, personne à part le personnel autorisé de Diebold ne peut avoir accès au code, c'est à dire à la procédure du vote électronique. Le fait qu'un acte aussi sensible politiquement que le vote soit opéré par une machine appartenant à une société privée, seule habilitée à son contrôle, est un problème démocratique qui est le centre de cette pièce.

Profitant d'une faille de sécurité dans le système serveur de Diebold, Rubin a obtenu le code source de la version 4.3.1 du logiciel. Il est donc tiré sur papier et placé sur microfilm dans la pièce d'exposition. Mais comme ce code est propriété privée de la firme et ne peut pas être rendu public, Rubin a effacé au marqueur noir, manuellement donc, chacune des 49.609 lignes de C++. Et cela aussi bien sur les feuilles que sur les microfilms.

La pièce cache donc l'information qu'elle montre. Elle est clairement dans une esthétique post-conceptuelle, mais cette hyperprésence de l'absence est savamment théâtralisée : les pages disposées par paquets ont la beauté d'une installation minimale, crée un volume constitué de peu de matière, amplifié par les plaques réfléchissantes et le jeu des ombres portées.

Cette pièce de Ben Rubin (1964, USA) est une des plus low tech de son oeuvre. En effet, Rubin est plus connu pour des pièces spectaculaires utilisant des panneaux d'affichage LED, que ce soit son récent "Langage of diplomacy" (2011), qui affiche des mots de six lettres issus des cables diplomatiques américains publiés par WikiLeaks, ou encore "Movable types" (2007) installé dans le hall des bureaux du New York Times, affichant des textes issus des archives du journal.

Présentation de la pièce sur le site de Rubin

Photo album, Cody Trepte, 2007

Stéphane Noel — 2011-05-06T08:31:39Z

Tags : binaire, livre, transmodal, conceptuel

"Photo album" se présente sous la forme d'une étagère sur laquelle sont rangés des livres consultables à la tranche noire. Sur la couverture, la description d'une photo souvenir. A l'intérieur, les données binaires de cette même image.

Les arts numériques exposent/invoquent souvent des processus, dont l'oeuvre présentée est le résultat déceptif. De ce point de vue, on ne peut s'empêcher de voir la une filiation avec l'art conceptuel, dont l'entreprise était de faire cheminer le spectateur depuis la matière morte - l'objet présenté -, à travers le procédé qui l'a généré, vers la pensée et ses multiples connections intellectuelles et émotionnelles, qui en sont l'origine.

Les livres de la pièce "Photo album", de Cody Trepte, un jeune artiste américain vivant à Los Angeles, sont dans cette lignée. Trepte cite d'ailleurs dans les titres de ses oeuvres Sol Lewit aussi bien que Alan Turing, comme si le pont entre la recherche sur l'intelligence artificielle et l'art conceptuel était évidente. C'est pourtant à Hanne Darboven, une des plus radicale des artistes conceptuelles, que l'on pensera avec cette pièce, ou l'information est à la fois gonflée - de l'image vers un texte binaire - et en même temps ramassée dans la forme du livre.

Hanne Darboven, EinJahrhundert, 1971

Les "Photo albums" ne nous permettent pas de voir sous forme iconique (analogique) la photographie. On serait tenté de dire "ne nous permet pas de voir l'original" mais, ironiquement, les données binaires constitue l'original. Les photos souvenir sont désormais réalisées avec des appareils numériques, et le tirage argentique est donc une interprétation analogique réalisée à partir d'un document numérique. C'est ce que nous jettent au visage les pages de 0 et de 1 sagement posés avec une police "monospace".

Trepte donne donc à voir deux signifiants, le texte évoquant sur le mode de la description humaine un contenu faisant appel à notre imagination, et un texte littéral décrivant l'image d'un point de vue digital. Les deux descriptions renvoient humains et machines dos à dos. Si la description digitale est plus exacte (elle décrit l'image morceau par morceau de manière exhaustive), elle est inutile dans le monde analogique où elle est projetée : personne ne peut lire ce livre. La description quant à elle est courte, synthétique, laissant apparaitre l'écriture descriptive comme un codec humain très puissant, une affirmation ironique de la supériorité des hommes sur les machines par leur capacité à faire sens, et agir par émotion. Car d'un point de vue digital, les livres posés sur l'étagère contiennent tous la même chose, des données brutes équivalentes.

Voir aussi la pièce "1 Year of Archived Email"

Process 17, C.E.B. Reas, 2010

Stéphane Noel — 2010-09-19T16:09:33Z

"Process 17" est une installation constituée d'un texte et de deux écrans de taille variable.

Elle fait partie de la série des "Process Compendium". Un des écrans montre la structure du processus sous forme de lignes en déplacement, l'autre écran affiche un dessin généré par le processus, en constante évolution. Le texte décrit le processus de manière courte et synthétique.

La pièce est décrite comme suit :

Process 17

A rectangular surface filled with instances of Element 5, each with a different size and gray value. Draw a transparent circle at the midpoint of each Element. Increase a circles size and opacity while its Element is touching another Element and decrease while it is not.

Implemented by C.E.B. Reas
Summer 2010
Processing 1.1

Héritage cinétique de John Maeda

Issu de l'enseignement au MIT de John Maeda, Reas est intéressé par les processus simples produisant des images complexes. La série des "process" se base sur une série d'objets simples (cercles, lignes) mis en interaction par des règles strictes, énoncées dans un texte court. Ce texte est conçu comme une version littéraire du code et est donc traduit par Reas en lignes de programmation.

Dans la description de la série des "Process Compendium" Reas est explicite sur le rapport entre programmation et résultat plastique :

A Process interpretation in software is a kinetic drawing machine with a beginning but no defined end.
The text is the Process described in English, written with the intent to translate its content into software.

(Traduction) L'interprétation sous forme logicielle du processus est une machine a dessin cinétique avec un début mais sans fin définie.
Le texte est le processus décrit en anglais, écrit avec l'intention de traduire son contenu en un logiciel.

De l'art cinétique à l'art digital

L'énoncé comme forme artistique en soi n'est pas neuve : Sol Lewitt le revendiquera dans le milieu des années 60' avec ses dessins. Lawrence Wiener en fera même la forme première de son travail dans ces mêmes années.

L'art conceptuel pose le postulat que l'art trouve dans l'idée de l'artiste, telle qu'elle peut être identifiée, recomposée par l'expérience esthétique du spectateur face à l'oeuvre présentée. Le statut de cette "oeuvre" est donc ambigà¼, et les artistes conceptuels vont s'attacher à réduire sa matérialité, parfois jusqu'à la feuille de papier punaisée au mur.

MIT, Processing et open source

John Maeda, issu d'une première génération d'artistes programmeurs, a une approche post-cinétique de l'art : dans une lignée formaliste, il aime générer des formes, produire un impact visuel. Les formes génératives et l'interaction permis par l'informatique vont lui permettre d'étendre les possibilités de l'art cinétique traditionnel (et le op' art dans une moindre mesure).

Cette approche formaliste va le conduire à créer un logiciel destiné à son enseignement au MIT, destiné aux artistes visuels "design by numbers". Cet outil va être repensé en profondeur par Fry et Raes, dans le logiciel aujourd'hui incontournable Processing. La dimension capitale qui va y être ajoutée s'appelle "open source".

Maeda a crée une partie de son crédit (artistique) et de son capital (financier) en vendant son savoir faire sous forme d'animations, parfois intéractives, à des entreprises importantes. Il a pu le faire en protégeant son savoir-faire de pionnier de la programmation visuelle. S'il parle beaucoup de créativité dans ses livres, il ne divulgue aucun de ses secrets de programmeurs. C'est ce qui fait de son oeuvre une oeuvre post-cinétique. Nous assistons au résultat d'un process qui nous est masqué.

Reas et Fry accompagnent la création de Processing d'une philosophie du partage et d'outils destiné à celui-ci : documentation, exemples, galerie en ligne, publications, séminaires, workshops. Rendre sensible au processus devient partie intégrante du travail. L'expérience esthétique de l'oeuvre se double de son appréhension cognitive par le spectateur. La richesse graphique du résultat est d'autant plus appréciée que l'économie et l'ingéniosité du processus est identifiée par le spectateur. En cela, Reas dépasse le simple impact "rétinien".

Reas fait cependant bien la distinction entre son travail artistique et la promotion de l'art du code. Le code source de ses animations n'est pas disponible. Dans le même texte de description du compendium, Reas précise :

The software interpretation is secondary to the text. The text leaves many decisions open to the programmer, decisions that must be made using personal judgment. The act of translating the Process from English into a machine language interprets the text. Process [NUMBER] was implemented by [NAME] into the [LANGUAGE] language in [YEAR].

(traduction) L'interprétation logicielle est secondaire par rapport au texte. Le texte laisse plusieurs décisions au libre choix du programmeur, décisions qui doivent être prises en vertu d'un jugement personnel. L'acte de traduire le proccessus depuis l'anglais vers le langage machine est une interprétation. Le processus [NUMERO] a été implémenté par [NOM] en langage [LANGAGE] en [ANNEE].

Voir les images de Reas sur Flickr

"Mobile broadcast unit", Graffiti Reasearch Lab, 2007

Stéphane Noel — 2010-08-17T13:33:18Z

Un chariot Ã roulette muni d'un projecteur vidÃ©o puissant, une camÃ©ra haute qualitÃ©, un systÃ¨me d'analyse d'image. Un pointeur laser permet de dessiner sur des faÃ§ades de buildings des grafittis lumineux dans l'espace public au cours d'Ã©vÃ©nements festifs.

Le Grafitti Research Lab a Ã©tÃ© crÃ©Ã© en 2006 autour du personnage de Evan Roth. Le projet rÃ©unit des personnes intÃ©ressÃ©es par le graffiti (comme Ã©criture aussi bien que comme phÃ©nomÃ¨ne social), la programmation et les hautes technologies, et des considÃ©rations politiques autour de l'espace public et la libertÃ© d'expression.

Une de leur crÃ©ation inaugurale est la Mobile Broadcast Unit. Sur un chariot Ã roulettes, se trouvent embarquÃ©s un projecteur vidÃ©o puissant, une camÃ©ra haute qualitÃ©, un systÃ¨me d'analyse d'image et un systÃ¨me de son. Un pointeur laser vient complÃ©ter le kit. Des batteries rendent le tout autonome en Ã©nergie.

Cet outil permet de dessiner sur des immeubles, la nuit, des graffitis lumineux. La puissance du projecteur permet une taille gigantesque, la mobilitÃ© du MBU lui permet un dÃ©ploiement rapide et d'atteindre par des procÃ©dÃ©s numÃ©riques la libertÃ© du graffeur. GrÃ¢ce au laser, le graffeur digital dessine des mouvements sur les faÃ§ades, mouvements reconnus par la camÃ©ra et reproduits avec un spray virtuel de couleur et forme choisies.

Si le graffitti digital ne dÃ©grade pas les bÃ¢timents qu'il attaque, il peut et est rÃ©guliÃ¨rement considÃ©rÃ© comme une atteinte Ã la propriÃ©tÃ© privÃ©e. Des dÃ©bats sont donc mouvementÃ©s autour de l'engin : proche du mouvement "reclaim the streets", le graffiti Research Lab entend ouvrir le dÃ©bat sur la libertÃ© d'expression dans l'espace public, dans une Ã©poque oÃ¹ les centre-ville se transforment en espaces privÃ©s, oÃ¹ la publicitÃ© s'Ã©tale Ã des Ã©chelles jamais vue et imposÃ©e aux regards tout en Ã©tant inaccessible et inattaquable.

Les interventions orchestrÃ©es par le groupe sont liÃ©es aussi au mouvement des rave parties et autre flash mob. Inventer de nouvelles maniÃ¨res de crÃ©er du lien et de se rÃ©jouir en ville est un des enjeux des annÃ©es 00', dans un monde de plus en plus globalisÃ©, dans lequel les villes deviennent des mÃ©gapoles Ã©chappant Ã l'Ã©chelle humaine, et contrÃ´lÃ©es sous prÃ©texte de peur du terrorisme.

Les plans du Mobile Broadcast Unit sont disponibles sur le net, les programmes utilisÃ©s partagÃ©s. Un des dÃ©sirs du Graffiti Research Lab est l'Ã©mulation et la multiplication d'initiatives du mÃªme type.

Dans le mÃªme ordre d'idÃ©e, le plus rÃ©cent Graffiti Analysis est un outil permettant non seulement d'enregistrer numÃ©riquement un graffiti, mais de restituer la sÃ©quence de sa crÃ©ation. Le geste est enregistrÃ© dans un fichier XML au format "Graffiti Markup Language" (.gml), un format ouvert auquel est dÃ©jÃ associÃ© un programme online ou gratuitement tÃ©lÃ©chargeable permettant l'enregistrement et un site de dÃ©pot, 000000book.com. Le but est Ã©videmment de combiner ce systÃ¨me d'enregistrement avec un systÃ¨me de projection comme le MBU.

Le projet du Graffitti Reasearch Lab est rÃ©solument urbain, branchÃ©, geek et Ã©nergique, mais il est aussi incroyablement cohÃ©rent dans son dÃ©veloppement, englobant l'open source et la communication multicanal dans sa stratÃ©gie.

GÃ©nÃ©rer un pdf avec FPDF

Stéphane Noel — 2008-12-11T00:22:02Z

Fpdf est une classe qui permet de gÃ©nÃ©rer des pdf sans librairie additionnelle. La documentation est en franÃ§ais pour une fois alors profitons-en.

Fpdf est une classe assez puissante qui permet de crÃ©er des pdf, d'y incorporer du texte, des images, ainsi que des Ã©lÃ©ments de types lignes, cercles, etc. Quelques contributions permettent d'Ã©tendre ses fonctionnalitÃ©s, pour faire des doubles pages notamment.

Ici le script que nous allons faire va gÃ©nÃ©rer un pdf de jaquette dvd, avec une tranche, une image d'illustration, un titre, un texte de prÃ©sentation, etc.

Le script complet est fourni en bas de cette page, il est commentÃ©. N'oubliez pas d'aller voir pour plus d'information la partie "manuel" du site de fpdf.

Le script envoie directement le pdf vers le navigateur, ce qui signifie qu'aucun fichier n'est crÃ©Ã© sur le serveur. Sauver le document sur le serveur est Ã©videmment possible.

SetAutoPageBreak(0); // importer la police sf_old_republic $pdf->AddFont('sf_old_republic','','92d32b2fabae934a986869823839779b_sf_old_republic.php'); // cree une page dans le document, sinon vide $pdf->AddPage(); // couleur de remplissage : noir $pdf->SetFillColor(0,0,0); // on crÃ©e la tranche avec un rectangle noir $pdf->Rect(127.5, 0, 15, 180, "F"); // importation de l'image en couverture en forÃ§ant la taille $pdf->Image('Will_code_HTML_for_food.jpg',142.5,45,127.5,170); // definir la police : sf_old_republic en 45 points // placement du pointeur et ecriture du titre $pdf->SetFont('sf_old_republic','',45); $pdf->SetXY(150,8); $pdf->MultiCell(100,15,'Will code PHP for food',0,"L"); // importation de l'image en couverture arriere $pdf->Image('Will_code_HTML_for_food.jpg',10,10,50,70); // descriptif // placer le pointeur pour le texte // definir le texte // ecrire le titre et texte avec multicell $pdf->SetXY(30,90); $pdf->SetFont('Arial','B',12); $pdf->MultiCell(100,5,'Will code PHP for food',0,"L"); $pdf->SetX(30); $pdf->SetFont('Arial','',9); $texte="Un film inoubliable, avec de vrais tramps et de vraies page en html 4, du php, du javascript, et du dÃ©buggage pour compatibilitÃ© avec les principaux navigateurs.\nLe sous-prolÃ©tariat gagne ce qui Ã©tait encore recemment des metiers Ã haut potentiel, que fait la profession ? Elle brade son savoir faire. \n\n'Epatant', nous dit le magasine Premiere."; $pdf->MultiCell(80,4,utf8_decode($texte)); // placer le copyright $pdf->SetXY(10,-10); $pdf->SetFont('Arial','I',8); $texte="Copyright Workplace testing crew"; $pdf->Cell(120,2,$texte); // le titre sur la tranche // couleur : blanc $pdf->SetTextColor(255,255,255); $pdf->SetXY(129.5,17); $pdf->SetFont('Arial','B',18); // moche bidouille : placer des retour chariot pour la tranche $texte="W\ni\nl\nl\n\nc\no\nd\ne\n\nP\nH\nP\n\nf\no\nr\n\nf\no\no\nd"; $pdf->MultiCell(10,7,strtoupper($texte),0,"C"); // sortir le pdf vers le navigateur $pdf->Output(); ?>

Plus : le texte Ã angle droit

La tranche utilise un texte mis Ã la ligne Ã chaque lettre. On pourrait cette partie plus Ã©lÃ©gante en opÃ©rant une rotation sur le bloc texte, ce qui est possible moyennant l'intÃ©gration d'un fonction supplÃ©mentaire disponible ici.

Pour utiliser des polices diffÃ©rentes que les polices de base, il faut les transformer et les dÃ©poser dans le dossier contenant la classe. Un peu compliquÃ©, mais une page de traitement a Ã©tÃ© mise Ã disposition pour faciliter le travail de conversion Ã partir d'une police ttf :
GÃ©nÃ©rer les fichiers .php et .afm Ã partir d'un fichier .ttf

Flat earth : communication entre internet, processing et arduino

Stéphane Noel — 2008-05-28T17:11:51Z

Mon projet lors du workshop "Hybrid scrapyard" mettait en jeu la connection entre un formulaire sur le web et le micro-contrÃ´leur arduino, Ã travers un script de processing, qui ne servait qu'Ã passer l'info. Trois portions de code donc, prÃ©sentÃ©es de maniÃ¨re brute ici.

1. La page web

Cette page prÃ©sente un formulaire et en rÃ©colte aprÃ¨s postage l'information pour la traiter. Le script php Ã©crit ensuite l'information dans un simple fichier texte. Il rÃ©colte aussi l'image d'une webcam mais ceci a Ã©tÃ© abandonnÃ© lors de la prÃ©sentation.
Le fichier html nÃ©cessite la librairie jquery, et le fichier a Ã©crire "donnees.txt", ainsi qu'une css qui habille le tout.

    Move the world        Petite terre carrÃ©e
 lecture du fichier ". $requete . "impossible
"; } else { $recup=""; while (!feof($fichier)) { $buffer = fgets($fichier, 4096); $recup .=$buffer; } fclose ($fichier); } // recuperer le compteur $lignes=split("/n",$recup); $compteur=intval($lignes[0]); $compteur++; echo "compteur ".$compteur.""; $lehtml=$compteur." \n".$move; if(!$fichier = fopen($chemin_fichier, "w+")) { echo "lecture du fichier ". $requete . "impossible
"; } else { fputs($fichier, $lehtml); fclose ($fichier); echo "Ainsi Soit-il.
"; } } ?>    
   
  Je veux...

La page est ici et active.

2. Le code processing

Le code processing lit le fichier "donnees.txt" et en lit la premiÃ¨re ligne. C'est un compteur. Si le chiffre a changÃ©, il prend le caractÃ¨re Ã©crit en deuxiÃ¨me ligne et l'envoie au micro-contrÃ´leur par le port sÃ©rie. Ici, le Xbee fait la connection.

/* charge le fichier du web donne l'info Ã arduino par le port sÃ©rie */ import processing.serial.*; int compteurprecedent=0; int value=0; Serial port; // Create object from Serial class char actuel; void setup() { size(600, 140); PFont fontA = loadFont("TradeGothic-BoldCondTwenty-32.vlw"); textFont(fontA, 32); smooth(); background(30); println(Serial.list()); frameRate(10); // Open the port that the board is connected to and use the same speed (9600 bps) port = new Serial(this, Serial.list()[0], 9600); } void draw() { fill(255); text("Just reading a file on the web", 10, 40); text("and pass the information to arduino", 10, 100); String lines[] = loadStrings("http://www.workplace.lescorsaires.be/active_world/donnees.txt"); int compteuractuel=int(trim(lines[0])); // envoyer, un caractÃ¨re par ligne dans le fichier texte pompÃ©... if(compteurprecedent !=compteuractuel){ println("compteur : " + compteuractuel); for(int li=1; li 0) { int inByte = port.read(); println("reÃ§u " + char(inByte)); } } void keyPressed() { if(key == 'z' && value==0) { value = 1; port.write(90); } else { value = 0; } }

Le code dÃ©marre de maniÃ¨re autonome et prÃ©voit des Ã©vÃ©nements dans le futur en fonction de paramÃ¨tres : temps avant l'Ã©vÃ©nement, durÃ©e de l'Ã©vÃ©nement, a quel contact envoyer le signal. Il Ã©coute ensuite le port sÃ©rie pour y recevoir les informations envoyÃ©e par processing.

// Flat earth par S. Noel // definit les prochains evenements int next[] = { 10,20,30,40,50 }; int average[] = { 420,340,320,200,180 }; int action[] = { 0,0,0,0,0 }; // move : 7 shake : 12, war : 11, fete : 6, campfire : 7, autre : 10 int sortie[] = { 12,7,11,9,6 }; int delai= 500; int nbeve = 5; void setup() { // dans le setup Serial.begin(9600); // declare toutes les sorties for(int u=0; u 0){ action[u]--; // active l'action digitalWrite(sortie[u], HIGH); } else { digitalWrite(sortie[u], LOW); } } if (Serial.available() > 0) { char valeur = Serial.read(); switch(valeur) { case 'a': // feu de camp, - deville, + de shake, + de war next[3]=1; // feu de camp average[4]=average[4]+20; // moins de fetes average[0]=average[0]-20; // plus de shake average[2]=average[2]-20; // plus de war break; case 'b': // concert -ville : ville, - de feu de camp, - de war, + de shake next[4]=1; // feu de camp average[3]=average[3]+20; // moins de fetes average[0]=average[0]-20; // plus de shake average[2]=average[2]+20; // moins de war break; case 'c': // guerre next[2]=1; // guerre average[3]=average[3]+20; // moins de ville average[4]=average[4]-20; // plus de campfire average[0]=average[0]-20; // plus de shake break; case 'd': // tremblement : - de ville + campfire - shake, +guerre next[0]=1; // tremblement average[3]=average[3]+20; // moins de ville average[4]=average[4]-20; // plus de campfire average[0]=average[0]+20; // moins de shake average[2]=average[2]-20; // plus de guerre break; case 'e': // moins de delay delai=delai-30; // tremblement if(delai < 100) { delai=100; } average[1]=average[1]-20; // plus de move break; case 'f': // augmente le delay delai=delai+30; // tremblement average[1]=average[1]+20; // moins de move break; case 'Z': // teste tout Serial.print(valeur); for(int u=0; u


Le programme est basÃ© sur 5 relais, donc 5 pÃ©riphÃ©riques que l'on active ou dÃ©sactive. Dans mon cas, 2 moteurs et 3 ensembles de diodes et lampes alimentÃ©s en 3 et 6 volts.
Le code n'est pas des plus propres, mais il a Ã©tÃ© produit intÃ©gralement pendant la durÃ©e du workshop.



Mame
Stéphane Noel — 2008-02-22T20:53:06Z

		Non pas une personne mais un projet, Mame est intÃ©ressant car il allie le jeu, l'histoire de l'informatique et l'open source. Projet ambitieux, rÃ©ussi.
		InitiÃ© par Nicola Salmoria, sorti officiellement le 5 fÃ©vrier 1997.
Aventure technologique
Mame est d'abord une aventure de programmation. Mame est un Ã©mulateur, c'est Ã dire un logiciel qui fait se comporter une machine comme une autre machine. L'Ã©mulation est un enjeu informatique important, car le hardware se renouvelle sans cesse, et il laisse derriÃ¨re lui des milliers d'applications, de cd-roms, de jeu, de donnÃ©es illisibles. Comment continuer Ã avoir accÃ¨s Ã ces fichiers ? La conservation du matÃ©riel est une solution, l'Ã©mulation en est une autre, plus puissante Ã long terme.
L'Ã©mulation est fortement liÃ©e Ã l'histoire du jeu vidÃ©o : on estime que le premier Ã©mulateur est une station de jeu, qui permettait Ã ses acheteurs de jouer avec des cartouches de la gÃ©nÃ©ration prÃ©cÃ©dente du constructeur, plus rapide mais incompatible avec les anciens jeux.
Elle touche tous les aspects de l'informatique aujourd'hui.
Aventure juridique
TÃ©lÃ©charger un Ã©mulateur est une opÃ©ration lÃ©gale, par contre possÃ©der les ROMS (terme gÃ©nÃ©rique pour dÃ©signer les jeux, choisi parce que les jeux Ã©taient stockÃ©s dans le Read Only Memory des premiÃ¨res machines) est souvent illÃ©gal. La plupart des firmes qui les ont conÃ§us et commercialisÃ©s existent encore et ces jeux sont toujours protÃ©gÃ©s mÃªmes si ils ne sont plus exploitÃ©s commercialement. C'est contre cet Ã©tat de chose que lutte les concepteurs/codeurs de MAME. Plusieurs procÃ¨s ont Ã©tÃ© intentÃ©s contre les Ã©mulateurs, notamment par SONY, tous perdus. Du cÃ´tÃ© des ROMS par contre, les concepteurs de jeux auront gain de cause, la propriÃ©tÃ© intellectuelle est un argument juridique puissant. Les ROMS s'Ã©changent toujours donc avec risque, le site de MAME stipule explicitement qu'il n'hÃ©berge pas de jeux. Les sites qui le font sont donc dans l'illÃ©galitÃ©, menacÃ© de fermeture, hÃ©bergÃ©s dans des pays Ã la lÃ©gislation flottante, et rÃ©guliÃ¨rement hackÃ©s. Des initiatives comme celle des concepteurs de QUAKE (qui mettent leurs moteurs de jeux en open source lorsque leur exploitation commerciale est terminÃ©e) ou de propellerhead software (qui a crÃ©Ã© un musÃ©e pour son Ã©mulateur de boite Ã rythme/sÃ©quenceur, ReBirth, tÃ©lÃ©chargeable gratuitement) restent marginales.
Projet historique et culturel
Ce projet est portÃ© par un dÃ©sir de nerd, celui des amateurs de jeux de cafÃ©s du dÃ©but des annÃ©es 80', qui ont vu le monde basculer dans le numÃ©rique, Ã©paulÃ© par l'objet le plus trivial du monde, une caisse en bois dans un cafÃ©, fait pour rÃ©colter des sous en tuant des aliens en forme de gros carrÃ©s.
Mais il est portÃ© aussi par un dÃ©sir d'histoire, celle de ceux qui ont vÃ©cu de l'intÃ©rieur l'invention des jeux vidÃ©os, leur Ã©volution rapide du noir et blanc Ã la 3D, du bip Ã la mÃ©lodie 32 bits, comporte son lot de hÃ©ros, de batailles perdues et gagnÃ©es, de bonds et de reculs technologiques, de fortunes et de ruines. Elle doit Ãªtre conservÃ©e par son biais le plus direct, les jeux eux-mÃªmes, partie Ã©mergÃ©e de cet iceberg, qui sont Ã l'histoire de l'informatique ce que les oeuvres d'art sont Ã l'histoire de l'art.
Play it again, Proust
Au final on a donc un objet indÃ©cidable, aussi nerd et infantile que puissant techniquement et respectable d'un point de vue d'historien. L'indÃ©cidable Ã©tant une des vertus de l'art, ceci fait de MAME un objet passionnant. Et puis rejouer Ã Rygar, Ã©couter sa musique d'origine, ou revoir la boule de Marble rouler avec inertie sur ses pentes isomÃ©triques, au son des premiÃ¨res musique 8-bit stÃ©rÃ©o est une expÃ©rience puissante.
		Mame sur wikipedia
Le site de dÃ©veloppement de MAME
Rom nation, un site de roms

Arts numériques

Dark source, Ben Rubin, 2005

Photo album, Cody Trepte, 2007

Process 17, C.E.B. Reas, 2010

Héritage cinétique de John Maeda

De l'art cinétique à l'art digital

MIT, Processing et open source

"Mobile broadcast unit", Graffiti Reasearch Lab, 2007

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Plus : le texte Ã angle droit

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Flat earth : communication entre internet, processing et arduino

1. La page web

Petite terre carrÃ©e

Je veux...

2. Le code processing

3. Le code embarquÃ© sur Arduino

Mame

Aventure technologique

Aventure juridique

Projet historique et culturel

Play it again, Proust